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第1053章 亮剑往事（第2页）

孟轻舟是八月三日到的南京，剧组比他早到半个月的时间，几个取景地的联络、布景也做好了准备；

随他一起的，还有个小尾巴，茜茜；

“老孟，我发现你是越来越懒了啊，大家伙都到了，导演不在，这要传出去，等着挨骂吧！”

光头徐穿着一件灰褐色的夹克衫，一脸猥琐的取笑孟轻舟；

“老徐，别逼我改剧本，把卢勇的头发给弄掉，头上好不容易有点假发了，还这么浪，看来还是光头适合你。”

“哈哈哈。”

“卢勇光头其实很合理的，轻舟，我看可以改！”祖风大笑着插了一句嘴；

到了剧组的第一天，孟轻舟把祖风、文牧业和老徐叫到了一起，四个人对分镜头脚本再次进行了确认；

特别是剧本中的所有台词，老孟和徐铮尤为看重，毕竟电影不仅仅是影像；

电影之所以为电影，总归是有它特殊之处。电影的表达方式是非常不同的，它不是用文字，而是用画面。这也就是说同样讲好一个故事，小说和电影的语言是不同的，小说的语言是文字，而电影的语言是镜头。

就像看小说，把握中心，了解作者的思想固然重要，但也要看作者的语言如何，用词是否妥当，句子是否通顺，用了什么手法，是否做到了妙笔生花？作者是怎样叙述这个故事的？是顺叙还是倒叙？亦或是多种叙事手法的融合？作者用了什么结构？从宏观上看，整个作品是什么流派，用了哪些手法？

看电影也是一样，也要看作者用了哪些镜头，有没有什么特别的镜头？用了哪几种蒙太奇？怎样叙事的？线性叙事？非线性叙事？构图如何？演员的演技如何？配乐如何？这些都要看。这些是电影讲故事的语言。

如果看电影忽略了这些，而只关注于观影的感受，那就真的是错过了一个世界。

同时，对好的电影还要从细节入手，一点一点去分析它的妙处。举个例子，《闪灵》这部片子用了一种很厉害的手法，库布里克在电影中故意设置了很多穿帮镜头来表现旅馆的诡异。比如小男孩骑车子的长镜头，他在没有上楼的情况下就从一层直接骑到二层。还有那个著名的不存在的窗户以及没插电的电视机。库布里克用这些bug来告诉我们这个旅馆是有问题的，它本身有很多不合理的因素。

后来，《穆赫兰道》和《禁闭岛》都用了这种手法来表现一种不现实感。而如果忽略了这些，就像是读书只读出了作者的表层含义，而对于一些双关语则置若罔闻。

回到故事上，看电影不只是在故事中得到一种情感体验，更是要对剧情做出深刻分析。这个故事深层含义是什么？这个角色有什么象征意义？影片中的意象都有什么意义？

比如电影《一念无明》，看完之后就要思考为什么电影里有那么多的俯拍镜头。

而看完电影《八月》，也要想昙花，双截棍在影片中的象征意是什么。为什么最后一段画面变成彩色？这与导演要表达的中心思想有什么关系？你越想就会觉得越有趣，就会觉得电影真的是门精致的艺术。

观影的过程固然有乐趣，但更大的乐趣永远在观影之后的思考和回味。

“茜茜，你别告诉是来跑龙套的。”郝芸在和轻舟打了招呼后，就拉着天仙去了酒店的咖啡馆；

刚一进门，就看到吴岗、张意和张一山他们在哪坐着；

“芸姐，茜茜，凑一桌呗！”仗着和万重山已经有了两次合作，张一山大着胆子招呼两位美女过来；

“嘿，山子，没看出来啊，小样胆子不小，敢叫老板娘过来。”张意别看在电视上总是苦情、凝重的角色，生活中反而是一个很活泼的性格；

“没见我态度很诚恳嘛，意哥，你要能和柳茜茜搞好关系，弟弟我保证，一年到头你都不缺戏拍，还不是那种草台班子的戏！”

这话不用张一山说，张意也很清楚，如今国内要说影视剧的出品质量，首推万重山系的公司，电影暂且不说，聚美出品的电视剧，每年都能出现在国内收视率排行榜的前几位，这是真真切切的业绩，也是人家公司的实力象征；

“你们可以啊，喝咖啡也不叫上我，一山，你就是这么对你芸姐的？”

张一山立马站了起来，殷勤的给两位女士拉开椅子，又招呼服务员过来：“妹子，你们这最好的咖啡来两杯。”

茜茜礼貌的给众人点了点头，论资历，除了吴岗，她得算前辈；

“张一山，怎么没推荐你哥们杨姿来剧组呀？”

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