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处女作作祟（第2页）
不过，她来到东京当上了咖啡馆的女招待。在那里，她成了把咖啡馆搅得乌烟瘴气的暴力团伙动刀动枪的中心人物。每次来到这咖啡馆，我都泰然地遇见这样一些人：有的被刀砍得鲜血淋淋，有的被抛出去骨骼挫伤了，还有的被勒住脖颈昏倒在地。千代子呆立着。此后她两三次从我的目光中消失了，还不可思议地两三次将她的住处告诉了我。
两三年后大地震时，我目睹半个东京几乎被火海吞没，第一个念头就是：
“啊，千代逃到哪儿去了？”
我拎着水壶和饼干袋，在荒芜了整整一周的大街上行走，发现本乡区公所的门上张贴着一张纸条，上面写着：“佐山千代子，请到市外淀桥柏木三七一号井上先生家来。加藤。”
我看完这字条，一阵钻心的痛，腿脚也变得沉重，就地蹲了下来。
今年是佐山千代子销声匿迹的第三个年头，秋冬两季，我都住在伊豆山上，当地人前来给我做媒。对方是就读于东京文光学园高等部的才女，人品高尚，容貌平常，脸上镶嵌着一双美丽的眼睛，聪明伶俐，纯朴诚挚。她是某造纸公司科长的长女，丙午年生，二十一岁。名叫佐山千代子。
“丙午年生的佐山千代子？！”
“嗯，佐山千代子。”
“要，当然要！”
两三天后，东京的朋友来告诉我说：佐山千代子又在咖啡馆里出现了。
“如今千代子二十一岁，脸颊稍胖，高个子，简直像一个美貌的女王。你呀，得有勇气到东京去再同她较量一番。”
接着，他又告诉我，她读了我仅有的一部短篇小说集，还看了唯一一部由我写的剧本拍成的电影，这样那样地评头品足，并一个劲地煽动我，而后又补充了一句：
“她还说：我的一生是很不幸的啊！”
不幸是很平常的。她也让我的处女作作祟了。
又逝去一周，登上这座山的一个新作家抽冷子说道：
“传闻说你找到了初恋的人，我还以为你已经乘车返回东京了呢。”
“哦？！成了这么个传闻吗？”
我呆若木鸡。一忽儿，他又一本正经地说：
“唯独处女作应该写得明朗些、幸福些，如同人应该祝福他的诞生一样。”
我真想这么说：
“那女子的事，在处女作中我早就预言过，仿佛把她的命运给拴住了。”
好歹处女作作祟以来，我才懂得艺术创造的可怕。在作品里，我写的人物的名称、事件或地点的选择，犹如我降生到这个世界上来一样，是偶然的，又是必然的。纵令我成了一个略带宿命论的神秘主义者，也请认为这是由于我的处女作在作祟的结果。因为我的笔，拥有不仅能支配自己的，甚至也能支配他人的命运的魔力。
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