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画底有画（第1页）

忽大忽小、时断时续的梅雨已经连续下了两天了，虽不说有害，却也给人带来许多不便，至少那早晚出外的散步是不适宜了。

饭后，看着窗外蒙蒙细雨，苏世民叹了一口气，放弃了傍晚的室外散步，走进书房打开灯，重又欣赏起他新近购买的一幅名画。

那是现代画家郁子江的一幅题名为《晚秋》的油画。郁子江是1930年代著名画家，早年曾与刘海粟一起留学法国，留学时的一些画作就已经参加了巴黎的国际画展。可惜他英年早逝，30多岁就离开了人世，这才远不如刘海粟出名，他留下的画作因而也少之又少，弥足珍贵。

那是一幅别具异国风情的风物画：在平坦的大路上行驶着一辆四轮马车，马车背后是深秋季节里落叶的树、空旷的原野，以及原野上空被寒风卷起的尘沙……

苏世民看着看着，忽然发觉眼前的画面变了：那画上的马车、车后的树木，以及被寒风卷起的尘沙，都渐渐地淡了，而画面背后却渐渐地显露出一个少女的轮廓。苏世民以为自己看花了眼，连忙拿出手帕揩拭一下眼睛，抬头再向画看去。不看犹可，这么一看，不觉惊愕得大张着嘴合不拢来。只见那画面仍在不停地变化，渐渐地，马车、树木消失了，少女的轮廓却愈来愈清晰，最终，一幅“晚秋”画变成了一幅“少女游春”图。

苏世民连忙拿出照相机把画面照下来，接着又打电话给他在科学院的一位朋友，请他来看一看究竟是怎么一回事？

他的朋友叫陈诚，是研究材料学的，对油画也有一定的兴趣。他听完苏世民的叙述，说：“有这样的事吗？你等着，我马上就来。另外，我还可以为你带来一位刑侦专家……”

“什么？刑侦专家！老兄，你有没有搞错？”苏世民说。

“没错。他不仅是世界著名的刑侦专家，侦破过许多奇案怪案，而且对生物学和绘画艺术也有很深的研究，他一定能帮你解开谜团。”

没过多久他的朋友陈诚就来了，与他一起来的还有一位40多岁的警官。

“这位是何钊警官，闻名遐迩的刑侦专家，他对你的画也很感兴趣。”

然而这时，苏世民的那幅画却早已恢复原状，变成了原来的《晚秋》图。

何钊看看那幅画，又看看他拍下的照片，说：“你去把窗子打开！”

“打开窗子？干嘛？”苏世民问。

“提高一点房里的湿度。”何钊回答。

窗子打开没有多久，那幅画果然又变了，渐渐地又由“晚秋”画变成了“少女游春”图。

何钊点点头，说：“恭喜你，用一幅画的钱买到了两幅画。”

“你是说，在这一幅画的底下还有另一幅画？”苏世民怀疑地说。

“不错。你先听我给你讲一个故事。”何钊于是向陈诚与苏世民讲述下面这个故事：

1848年，法国现实主义印象派画家米勒完成了他的名作《被囚于巴比伦的犹太人》。画作一问世，立即轰动了西方画坛。不久，他的这幅画便与莫奈、夏尔丹、毕加索等人的画作一起在巴黎展出，随后又辗转送往好几个国家轮流展出，最后被美国波士顿美术馆收藏。

谁知50年后，当把米勒的这幅画拿出来展出时，发现原画已经失踪，变成了米勒的另一幅画《牧羊图》。《被囚于巴比伦的犹太人》的原画系存放在一个坚固的大铁箱里，铁箱有3道密码锁，密码分别由3名保管员掌握。铁箱又是存放在一间坚固的地下室里，地下室又有3道铁门，每一道门又都有3把锁，锁匙分别由3个人掌握。窃贼又是怎样进入地下室打开铁箱的呢？再说，偷盗走米勒的一幅画，却又换上他的另一幅画，窃贼又为什么要这么做呢？破案的警察花费了许多时日，仍然弄不明白究竟是怎么一回事。

1984年，莎菲亚女士出任波士顿美术馆馆长，为纪念美术大师米勒逝世100周年，便把这幅《牧羊图》拿了出来，与大师的其他一些画作一起进行展览。有一天，莎菲亚14岁的女儿来找母亲。见母亲正忙，便独自一人在展厅里看起画来。她看着看着，忽然吓得惊呼一声，跌倒在地，晕了过去。醒来之后，她告诉母亲说，她在那幅《牧羊图》上看到了一个血腥的画面，画面上不但有血淋淋的人的手足，还有被砍下来的头颅……莎菲亚听后一惊，女儿描叙的不正是《被囚于巴比伦的犹太人》一画的画面吗？此画已经失踪将近百年，自己也从未对女儿谈起过此画，她又怎么会描叙得出它的画面呢？

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