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让我们聊一聊英雄（第2页）

A：我觉得没必要放大电影制作的艰辛。

其他导演也都在经历同样的事情：长期的筹备、耗费心血的拍摄、枯燥的后期和需要疯狂烧脑的宣传策划。

因为情节的特殊性，《煎饼侠》的夜戏有50多个，在中国没有一部电影是这么做的。我们往往是下午开工，一直到第二天早上，有时候为了再抢白天的景，到了早上还不能停，直接拍到第二天中午，傍晚接着开工。

所有人都认为我是铁打的，不用睡觉，其实不是，收工以后太阳出来了，阳光很刺眼，我就把眼睛蒙上，在车里睡一觉。

如果把拍电影当成很苦的事情，那就真的很苦。我们可以换一种心态。我所理解的电影就是一个大玩具，不仅你在玩，身边的工作人员也跟你一起玩。好像大家一起在拼图，一块块把它拼出一个完整的样子。

我在片场等戏或者转景的时候，总会拿出我的吉他。2014年10月，《心花路放》上映了，主题曲是我好朋友郝云创作的，我经常会唱那首歌——《去大理》。

有一天晚上拍到凌晨两点多，我给郝云发了一条信息，说又在唱《去大理》了，他突然提出来要到现场看一看。当郝云拎着夜宵突然出现的时候，整个剧组都燃了，他们第一次听到了现场最原汁原味的这首歌，有的人像小粉丝一样，拿出手机录郝云的演唱会。

那一瞬间，我感觉特别幸福。

别人回忆起一部电影拍摄的时候，都会提到有多辛苦，我想到更多的是这样的温暖。

Q：《煎饼侠》漫长的筹备和拍摄，会不会让你错过了其他的表演机会？

A：构思《煎饼侠》的时候，我曾经去香港拜访过周星驰先生。

我们相处了几天，我跟他聊《煎饼侠》，他跟我聊《美人鱼》。他非常喜欢《煎饼侠》的构思，也很认真地邀请我加入《美人鱼》的导演组，并希望我能够参演。

那时候我面临一个艰难的选择，是做自己处女作电影的导演，还是做星爷团队的成员。我相信《美人鱼》注定会是非常棒的一部电影，这是很好的学习和提高的机会。但是两部电影的开机时间太近了，《美人鱼》是十月，《煎饼侠》是九月，星爷问过我能不能早点开机，结束以后过去。

有一些事情是很奇妙的，不要把一些自然发生的事情都当作是“错过了机会”。

我想了一下自己的情况，我希望《煎饼侠》能有充分的时间准备，否则一定会给作品留下更多的遗憾。

我没能加入《美人鱼》也是一种遗憾，但我相信总有一天，还会与星爷产生某种关联。

这里还有一个小插曲。《煎饼侠》原来的剧本里有一个角色，是杜潇潇的助理，我面试了很多演员，有一天一个女孩过来试戏，我觉得她特别好。但是考虑到剧本的合理性，最终助理的角色被删掉了，这个女孩也就没有加入我们剧组。

过了不久我在新闻上看到她，这个女孩叫林允，后来成为星爷的《美人鱼》的女主角。

有一些事情是很奇妙的，不要把一些自然发生的事情都当作是“错过了机会”。

Q：你为什么要拍一个“英雄”题材的电影？

A：每个男孩小时候都有英雄榜样，可能是黄继光、董存瑞，又或者孙悟空、黑猫警长。我小时候希望自己可以像圣斗士星矢一样厉害，还用家里的纸盒做过星矢的战袍，在家里穿给我妈看。虽然样子现在想来肯定很丑，但是我妈还是肯定了我。

小男孩的英雄梦意味着他想变得强大，想要保护自己要保护的人。随着成长，慢慢地，英雄梦中最具象化的目标模糊了，可是每个人朝向更好的自己发展，就是在靠近自己心中的英雄。

这也是《煎饼侠》在讲的一件事情。

当我拿着《煎饼侠》的剧本去组建主创团队的时候，过程并不困难，我向团队的每一位主创描绘了我们要共同打造的那个超级英雄，大家都觉得很兴奋。

他们也都会问我，为什么中国没有人做这个题材的电影，而我敢做？我觉得恰恰是因为没有人做，我更想做。

我从来都是希望给观众一些新鲜的东西。

我们在一起，开始描绘煎饼侠应该有的样子，他是戴着斗笠的中国古装大侠？还是更现代化一点的形象呢？因为超级英雄的概念本身是源自国外的，要借鉴真正的美国化体系，我们去美国买了很多的书，有一本书干脆就叫《如何创作一个超级英雄》。

当电影里面的煎饼侠出现，大家一定会觉得眼前一亮，视觉冲击力很强，但事实上我们在这个过程当中用了长达半年的时间去设计他的战袍，不断推翻、修改，直到投入制作。

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