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第4部分（第2页）

虽然跟张达民解决了问题，但唐季珊此时故态重萌，阮玲玉已然成了旧人，他又开始去追求新人，所以他对阮玲玉很不好。

有一天，天寒地冻的，他把拍戏晚归的阮玲玉关在门外，任阮玲玉在门外苦苦相求，幸亏旁边住着的舞女梁家姐妹半夜归来，收容了阮玲玉。

第19节，

而这舞女梁赛珍，又成为唐季珊新的狩猎对象。

唐季珊没有爱人之心，他只有收藏之癖。

所以，此时，跟阮玲玉一起拍戏的费穆，常常听到她跟别人说：“做女人太苦。”又说：“一个女人活过三十岁，就没有什么意思了。”于是，费穆在《阮玲玉女士之死》一文中说：“婚姻纠纷可以促使阮之死，而阮之死志，已至少决定在几年之前！”

是的，早在她已经再没有爱情的梦想之时。

1934年，在感情上已经不抱太多期待的阮玲玉，只把戏作人生。这一年是她拍片的高峰期，而这一年不枉她一生等待，她将拍出她最好的影片《神女》。

阮玲玉在片中演一个连名字都没有从未被人爱过、疼过的妓女，走在人间里，总是带着那悲剧性的忧伤，唯一让她看到生活的希望是襁褓中的孩子。

片中有一个情节：这个妓女遇到了一个警察的追捕，她闯到了一个地痞家里，那个地痞让她躲过了警察，却不肯放过她。听到要自己回报的阮玲玉抬起头嘴角微微地冷笑了一下，浑身的姿态有如放弃般垮下来，默默地向屋里走去，跳到桌上坐着，一只腿搭在木椅上，她找地痞要了一只烟，在手上磕了磕，既豪爽又从容地吸着，眼光冷冷地看着面前的一切，那种冷比啼哭更悲切入骨。

在电影《阮玲玉》这个片里表现了这个情节，当时的导演关锦鹏对张曼玉说：“你坐在桌子上是反抗，抽烟也是反抗，整个的姿态都是反抗。不过这力量太薄弱了，你是很清楚的。我希望可以从你的眼光中可以看到。”

但是，在当今最会演戏的张曼玉面前我们没有看到这种阮玲玉式有无数情绪挣扎诉说的眼光。张曼玉呈现了这个片段，但我认为她模仿到了阮玲玉的形，没有模仿到阮玲玉的神，始终带着一种违和感，她像阮玲玉却不是阮玲玉，影片也同时放映了阮玲玉表演的这一段，相形比较，她是大明星，但此刻她出演的就是这个挣扎着活下去的妓女。阮玲玉演绎的每个悲剧的角色，都带着她阮玲玉天赋而来的悲剧的气质，那种气质在一颦一笑里，都散发着苍凉的滋味。张曼玉演阮玲玉演得最好，但她终究不是阮玲玉。

默片时代成就了阮玲玉，她演技的魅力得以在纯粹的艺术表演中臻善臻美。于无声处，却具有最打动人心的力量。

1934年12月《神女》公映后，被评为当年最好的国产片之一，60年以后，1995年中国电影诞生九十周年之际，《神女》被评为九十年来十大国产佳片之一。

阮玲玉仿佛已经知道她的死期似的，所以她在她死之前这一年频频接下好戏，抵达她演艺事业的巅峰，让她在生之末年如烟花绽尽长空。

【烟花】她比烟花灿烂比烟花寂寞

【烟花】她在世间华丽的凤冠霞帔披上，却演的不是自己，就像华丽的木偶，演尽了所有的悲欢离合，而那一言一行皆不是自己，此时，一切终将结束，世界在她眼里，终会烟消云散，她是一朵折下的花瓣，生命已经在倒计时了。

她如同烟花一样，绽放时流光溢彩，却只有刹那芳华！

第20节，

她的人生，就是一场场浮华的化妆舞会，她笑得比烟花灿烂，而散场以后，她却比烟花寂寞，她不过是个落寞的女子独自走在她黯淡的归途。

她一直在追求着，一生至少该有一次，被人爱和爱人，她都没有得到过，每一次爱情都流光溢彩前来，带着所有美丽的幻象，而当她陷落进去，一切还原，不过是残酷的真实，没有爱，只有欲望，为她最好年龄时的美色，为她的钱财而来，却没有人肯为她的心而来。在她最美好的时候，却没有一个她爱的和爱她的人在身边。

想当年年少，他们也曾因爱浪漫地携手；但几度沧桑变化，她成了明星，他成了无赖，宁愿形同陌路。

想当年遇见，他们也曾因一见钟情而倾我至诚，但长相厮守后，却宁愿当初从来没有爱过。

或许是该离开，或许不该再依赖，或许要去释怀，或许释怀时，就注定了要离开

1934年2月12日，春节，在阖家欢乐的日子里，孤独而无去处的艾霞吞下了鸦片。她在临终前留给在场者的最后一句话是：“人生是苦痛的，现在我很满足了。”

她是一个演员，也是一个作家，被称为作家明星。

她人生最后的辉煌是自编自演的电影《现代——女性》。

影片以她自身的经历为背景，她16岁为逃避包办婚姻，从北京来到上海避难，到了上海投身到电影界。《春蚕》、《丰年》、《脂粉市场》、《旧恨新仇》、《时代的儿女》，被认为是“有才干、有希望的新人”之一。

她曾经在《明星日报》创刊号上发表文章《1933年我的希望》，在文中她说：

“1933年也可以说是我开始新生命的时期时代的火轮不停地转着，一切全不息地猛进，1932年同1933年的电影，是划分时代的电影，它不是一部分有闲阶级的消遣品，这是任何人都不能否认的。我们既然明了这一点，就应该怎样使它变得有价值有意义，这是从事电影的人应负的责任，也是电影发展的关键。”

从她的文章中可以看出她是一个有理想有信念的演员，但是现实生活中却是陷在感情中作茧自缚的不幸的女子。她爱上一个有妇之夫，好友王莹也跟她一样是能写能演的作家演员，一直劝她，希望她能去追求纯洁的爱情，艾霞却说：“恋爱的滋味是辣的，不是甜的。林先生已答应我，他要和原来的妻子离婚，和我结婚，并保证只爱我一个人。我相信他！”但是最后发现这个男子除了老婆，还另有情妇，这令艾霞心痛不已，她说：“我最爱的人，便是最欺骗我的人啊！”

第21节，

于是，艾霞便编了这部《现代——女性》，讲述一个联合地产公司女职员葡萄，追求自由的爱情，恋上有妇之夫，并有孩子的新闻记者余冷。拒绝了自己领导史经理的追求，史经理遂将其解聘。这时，正逢余冷的孩子患病，为救所爱之人所急，葡萄便卖身与史经理，为爱人筹得救急之金，然而余冷接连遭遇不幸，孩子摔死，自己又被报馆解聘。葡萄叮嘱其不要将失业之事告诉他的妻子，以便余冷能以上班的名义行两人幽会之时。这时，葡萄想跟余冷一起去旅游，为筹措旅游之资，葡萄又去约会史经理，在其熟睡时趁机偷走四千元支票，被史经理发现后，以偷窃罪入狱。

余冷从报上看到葡萄被捕的消息，恨其行为不端，而余冷的妻子也发现了丈夫的私情，愤然离家出走，余冷从此意志消沉。身在狱中的葡萄遇到了女革命者安琳，用社会现实和自己的经历劝导她，她觉悟了。一年后刑满释放的她，在监狱门口，遇到了也在服刑的余冷，然而此时，她已经不再爱他，自己奔向了新生活。m米m花m书m库m ；http：__

影片可以看出艾霞对挣脱恋爱牢笼的幻想，但自己又避免不了的作茧自缚。

最终，在1934年2月12日，她披散着头发，红着眼圈去化妆间找好友王莹，她问“这个周日一起玩好吗？”王莹忙着拍戏，说等她拍完戏吧。当天夜里，孤独无助的艾霞吞烟自杀了。死时，她22岁。是民国首位自杀的女影星。

她给世人留下一首诗：“今天又给我一个教训到处全是欺骗我现在抛弃一切报恩我的良心。”

柯灵先生曾在《悼艾霞》一文中这样写道：“艾霞有?

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