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第5部分(第1页)

春雨打湿她的头发,她不在乎。她的脚趾美而秀气,青草刺着她的脚底,痒酥酥的,麻酥酥的,她也不在乎。

现在,她就像是一只刚飞出笼子的黄鸯儿,什么都已不在乎了,一心只想着去找她春天的伴侣。溪水清澈,雨丝落在上面,激起了一圈圈涟漪,又正如春天少女们的心。

她沿着清溪奔上去,山坡上一片桃花林。

在这一段里,故事性的成分并不多,多的的是作者主观的渲染。与其说他描写一个少女去约会情人,不如说作者写了他想象中的去会情人的少女的心情。

一个非常简单的故事,古龙可以把它渲染得有声有色。

他的故事主干精炼、瘦削,而枝叶却相当繁茂。

总的来说,古龙的故事型态可以分成四类:第一类是偏于规范的武侠小说、如《名剑风流》等;第二类是偏于侦探小说,如《血海飘香》、《蝙蝠传奇》等;第三类是于奇情小说,如《剑花·烟雨·江南》、《桃花传奇》等;第四类是综合上述三种类型而形成的综合体。他最有名气的作品如《多情剑客无情剑》、《陆小凤传奇》、《绝代双骄》等,大多属于这种综合体。

综合体可以说是古龙的独创,他将武侠。侦探。奇情糅合在一起,开创了一种前所未有的故事格调,仿佛很古典,又仿佛很现代。

古龙的故事讲究悬念,追求意外,显得奇崛。同时,他叙述故事刻意夸张渲染,尤其喜欢烘托营造神秘怪异气氛。

所以,他的故事风格可以说是曲折而又空灵,单调而又繁复,变态而又凄美。

●文体

跳跃的结构,

感性的文字,

充沛的感情,

组成一种既明快简洁

而又动荡不定的画面。

小说家讲一个故事,靠的是语言与结构。

同样的故事,由不同的人讲述,由于运用语言或结构的手段相异,就会有完全不同的风格,或者说文体。每一个作家都应当有他自己的文体,属于他自己的,或者说,使他与别人区别开来的文体。

古龙创造了一种怎样的文体呢?

第二个特色是短句和长句的有机交错,形成文字的排列点,以及阅读上的节奏感。如果说金庸的语言是绵密的,从容不迫的,那么,古龙的语言则是激荡的,跳跃飘浮的。

例如:

杜七的手放在桌上,却被一顶马连坡大草帽盖住。

是左手。

没有人知道他为什么要用帽子益住自己的手。

黄昏,黄昏前。

街上的人很多,突然有一骑快马急驰而来,撞翻了三个人,两个摊子,一辆独轮车。

马上人腰系长刀,精悍矫健,看见了天香搂的招牌,突然从马鞍上飞起,凌空翻身,箭一般地入了酒搂。

楼上一阵骚动,杜七没动。

大多是短句,间或插入一二句长句。分段极多,很少一段超过三行的。缺点当然是描写不够细致,有时会使人感到粗糙,但也有好处,那就是简单明了,不拖泥带水。尤其在视觉上,造成一种强劲的气势,仿佛有一股逼人的力量,压得人透不过气,非要一口气读完不可。

有人说这是一种典型的商业性文体,分段多,是为了字数多,字数多当然是为了稿费多。而且,运用短句,需要的只是才情与想象,而不大需要精雕细琢,也不大需要知识上的充足准备。

好像在古龙之后,这种以短句为主的文体迅速流行,已成趋势。文字的成分越来越少,视觉性的东西越来越多,有点像电影的分镜头剧本。

正如西格尔预示的,随着城市的发展,人们眼的活动大大超过耳的活动。人们越来越喜欢可感的,可视的影像,而对于需要想象或推理的音乐、文字之类,会越来越排斥。

第二个特色是诗歌成分的介入。古龙纯以写诗的方式来写小说。

传统小说的情节处理是用串状结构:

而诗化小说的情节处理用的是辐射结构:

在辐射结构中,情节的设置服从于情绪的变幻,作者以他所要表达的意念控制情节的发展。这是一种诗的思维方式。诗的写作以意象为中心,而意象之所以能使不同的物象凝聚成和谐体,靠的是诗人情感的投射。例如,可以将灿烂的花朵,辽阔的晴空,孩子的哈哈大笑并列在一起,这些物象看似互不关联,实质上都反映了作者内心某种明朗欢快的情绪。

古龙小说中充满了此类意象式的东西,漫不经心的排列间,饱含着情感的张力。古龙在叙述情节时,常常不只是描述,而是抒发、感叹,甚至可以说,几乎任何一个细节的描写,都强烈折射出作者的情感。他无疑是一位主观性很强的小说家。

古龙小说中洋溢着一种一般通俗小说中难以见到的诗的旋律,这可能是古龙小说之所以迷人的最重要原固。他常常将一个平常的生活画面升华为一个诗的意象,让人回味无穷。

例如他的《英雄无泪》中反复出现这样一句话:

终极王子  超战舰  大明红楼,诗山词海,红袖添香  快穿:炮灰她努力上进不掺和剧情  我才是女神(漫综)  贝因美密码  英雄联盟之领袖之证  吸血鬼的爱情泪  随身修仙系统  化剑  你在高原  春风吹  背影(完结)  人骨拼图  决定孩子一生的五项特质  穿越之冷心宫主  欣赏的神奇力量  淘气包马小跳系列  风狂雨急  不可名状的赛博朋克  

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