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第35部分（第1页）
马德奥已经疯狂了，使劲地用手撼着铁门，就是不肯离去。
“好呀，你不走，那你就看着好了。”孔奇塔从屋子里叫出来那个弹吉他的小伙子，然后脱掉了自己的衣服，开始在马德奥面前亲热。
马德奥绝望了，他实在是不想看到这龌龊的一幕，所以他走了。可是走到街脚，他又给了自己一点希望，他想，或许她是在气我呢。于是，他又转了回去。
他的行为再次受到孔奇塔的嘲笑，她穿上睡衣，搂着那个男人说：“我就知道你会回来，晚安，我会用我的吉他弹奏给取悦我的人听。”说着就和那个男人依偎着上楼了……
天使
对于孔奇塔，马德奥已经彻底绝望了。可是，第二天早上，他坐在花园里吃早餐。她居然又来找他了，还好像什么事情都没有发生过。
“发生过昨晚那样的事情后，我来看看你有没有死。”她轻佻地将一朵玫瑰花蕾插在他的衣服上，无所谓地说：“我认为你爱我太深，会离开我而自杀。我有话要说，但不是这里。”
开始，马德奥就当做她不存在，听到最后一句，回过神来，扔掉身上的玫瑰花，领着她去了客厅。
恶魔
“我来这里，就是要告诉你，你不理解女人，你以为你另外给了我房子，我就会属于你？你为什么不理我？”依旧是那种满不在乎的语气。
这次，马德奥是真的不想让自己再忍耐了，他挥起巴掌，使劲地向着孔奇塔脸上打去。
孔奇塔跌坐在地上，但是她还是嘴硬地说：“你是永远不会得到我的！”
马德奥抓住了她，开始使劲地打她。
“听我说，你昨晚见到的那一幕不是真的，我们只是演戏，我们什么也没有做。”孔奇塔真的是被他吓住了，她恐惧地躲闪着，可是还是逃不过他的拳头和巴掌。
鲜血从孔奇塔的鼻子里流出来，她坐在地上，反而笑起来，说：“现在我知道了你是爱我的。我仍然是处女，我是爱你的……”说完，她满脸希望地看着马德奥。
可是他已经决定再也不理她了，虽然她要给他家里的钥匙。他扔掉钥匙，走了。接着，他就去买了车票，他要离开这里，再也不想见到这个魔鬼了。
故事到这里好像就要结束了，车厢里的人陷入了沉思。这时，孔奇塔捧着一桶水进来了，这桶水都浇在了马德奥的身上……
法国 巴黎
火车到站了，一个中年男人和一个美貌女子携着手走了出来，他们就是已经和好的马德奥和孔奇塔……
也许故事应该有个美好的结局——当他们走在一条街道上的时候，突然响起了爆炸声。一团烟雾升起，遮蔽了一切，一切都在黑蒙蒙中消失了……
作品分析（上）
《欲望的隐晦目的》是西班牙电影大师路易斯·布努埃尔的收山之作。
我们说过，西班牙是电影大国。主要理由是，在电影发展的所有重要阶段西班牙都诞生过世界级的电影大师——路易斯·布努埃尔、卡洛斯·绍拉、佩德罗·阿尔莫多瓦，而其中尤其不能超越的高峰是路易斯·布努埃尔。
现代电影大师路易斯·布努埃尔（1910年—1983年）出生于西班牙的卡兰达。在马德里大学读书时与加西亚·洛加、拉斐尔·阿尔贝蒂和萨尔瓦多·达利等西班牙大艺术家同学。这种经历奠定了他日后电影创作的超现实主义风格。
1925年，为躲避独裁统治路易斯·布努埃尔出逃法国，作为法国导演让·爱泼斯坦的助手投身电影界。
1928年，路易斯·布努埃尔与萨尔瓦多·达利合作导演了超现实主义杰作《一条安达鲁狗》。1930年拍摄了他的第一部长故事片《黄金时代》。两部作品因为率先运用了象征、省略的影像和印象主义的剪辑技巧，而归于人类电影史最有影响的作品之列。1932年，布努埃尔完成《无粮的土地》之后，确定“怀着对人类社会问题的深切关注，致力于在银幕上表现各种幻想”的艺术追求。
布努埃尔的其他重要作品还有《维里迪安娜》（1960年）、《沙漠里的西蒙》（1965年）、《白日美人》（1967年）、《资产阶级审慎的魅力》（1972年）等等。
布努埃尔的创作生命几乎与现代电影的历史一样长久。他的所有作品——纪录片和故事片都是电影史的杰作，集中发挥了他的幻想、冷嘲和辛辣的社会讽刺才能，在风格与实际内容上都着重表明了摆脱僵死的社会和宗教束缚的必要性，具有天才的光焰。
布努埃尔没有系统学习过电影。《一条安达鲁狗》首映之前，他认为观众可能会因为影片语言和思想的“超前”而怒不可遏，为了以防万一，他在裤兜里装满了石块……
“我不常去电影院，但是喜欢观察散场时的观众。电影观众总是沉默不语，死气沉沉。确实，当代电影有百分之八十是瞎耽误功夫。确有意义或者哪怕些许有趣的影片寥寥无几。”
布努埃尔始终坚持“不能只考虑吃饱肚子而糟蹋艺术”——这是一位颇有古典主义精神的现代电影家。
布努埃尔的作品一般具有关心幻想与现实的相互作用、夸张的表演、运用象征和离奇古怪的比喻表现人的幻想世界、夸张的视觉对比和摄影机的运动与剪辑象征性地传达电影家的思想、迫使观众自己去寻找幻想与现实之间的界限，以及针对资产阶级的社会讽刺、以冷嘲的方式为主等特征。
《欲望的隐晦目的》具有上述全部特征。同时，由于影片故事比较完整，可以理出一条线性情节，因此也是他的后期创作中相对容易理解的作品。
影片改编于彼埃尔·卢维的小说《女人与木偶》，小说曾经4次搬上银幕。布努埃尔受到小说男主人公的一句话的启发，将片名定为《欲望的隐晦目的》。影片是布努埃尔对人的隐秘心态进行的又一次探索与解析，和他的许多影片一样具有超现实主义色彩。
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