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第41部分（第2页）

待轿厅堂上火熊熊，四水归一天井中。

签竹立。历历数、宝在那处。

下这样的决定是危险的，找空儿虽然比缺儿、弦儿容易，可是坎面中的空儿并不等同与缺儿和弦儿，它们是在含义上完全相反的概念。空儿其实是坎面的一个重要组成部分，是坎面扣子的出扣点，也是坎面运转的调整处。说白了那就是坎面扣子伤害力较小的那部分。砸空儿是坎子家被困后实在没法子才使的招儿，是脱出坎面最低下的手法。

可是不是所有坎面的空儿都是那么好找的，特别是在没有扣子和没有撒出扣子的坎面儿中。而这“咫尺千里路”的坎面如果和鲁家的“大石龙形绕”一样的话，那就更没法找到空儿了，因为这样的坎面是困坎，困坎是没有扣子的，也可以说坎就是扣、扣就是坎。鲁联知道有一处空档，但这空儿不是面前这“咫尺千里路”的空儿，而是河边那个“无影三重杀”的空儿。可是要从“咫尺千里路”这样的动坎中重新跑回已经脱出的碎坎中去，那除非将面前这个动坎也给碎了，亦或者对家将坎面中的扣子撒出来，再收一下，让你看清空儿的所在。

但只要是招儿，就肯定有漏洞，只要是人儿，就肯定有弱点，只要是坎儿，就必定有不足。这是鲁联信奉的真理，所以他再次加快脚下的步伐，他要多绕几个来回找到这坎面的不足。

急促奔走的鲁联突然发现了一些什么，但与欣喜一同而来的是一阵难以抑制的眩晕。他脚步不由地踉跄而行，身体止不住地摇晃起来。他连忙用左手的刀撑在地上，试图稳住身体。但是这已经起不了什么作用了。

鲁联重重地摔倒在地上，身体像一根被砍倒的木桩往前滚去。砍刀深深插在地上，乌青色的光滑刀身颤悠悠地晃动着，像一泓秋水起伏波动。他被洞穿的肩膀血流得一直没有停过，现在又被困在这样一个坎面儿里，疾走和寻找才刚刚让他见到一点脱出的希望，多种复杂的心情瞬间交织在一起，让他一口气没回顺，痰顿时堵了心窍。这样的情形是人都难支持得住，所以鲁联一头栽倒晕了过去也不是什么奇怪事情。

小楼前挑出水面的石头平台上出现了一个女人，一个戴着银白色狸子面具的女人。厚厚的彩锦帛衣包裹了整个身体。她像一个幽灵一般飘然而至，站在石台之上就如同一尊雕塑，一动不动。

她就是因为在二层看不到在坎面儿里转来转去的鲁联，她才暗藏之处走了出来下到平台上面。可是等她站在平台上面，她发现不管是二层的高处还是靠近坎面的平台都看不到鲁联。这是因为鲁联晕倒的地方真的太好了，简直就和他置身其中的奇巧坎面儿一样好。

荆棘墙，太湖石，荷叶缸，这三样东西正好从三面将他的身形挡住，唯一的一面虽然只是矮矮的一片花圃，但是要想看到鲁联，这主儿就必须站在往过廊去的花阴小道上。这样的位置虽然和坎中被困之人隔着一个不算小的花圃，但如果坎中的高手拼却性命不顾死活之路硬是扑杀而来，至少也是个同归于尽的局面。

鲁联晕倒之后一直没有起来，戴银色狸子面具的女人虽然看不到鲁联也一直没有动弹。园子里死寂一片，只有小北风拨动树上枯叶发出一点声响，只有小北风推动池水荡起一点涟漪。

好久好久，这好久的时间其实应该是人的心理时间，因为如此沉寂的环境里会让一个人感觉到空间与时间的飞速变化。女人缓缓地抬起了她的左手，这个举动是个命令，不容置疑的命令。

一个修长的黑色身影像风一样快速轻盈地飘向花阴小道，这黑影是从过廊端头的花圃石栏下钻出来的。黑影没有停在花阴小道上，而是一个转折绕过一个树丛，再斜跨十几大步到了荷叶缸的另一侧。

这个注满水的荷叶缸不单是大，而且高度也挺高的。来到荷叶缸旁边的黑影，踮起脚尖往荷叶缸的这一面看了看，但他只能看到满缸的枯死荷叶和鲁联的一双脚而已。于是他回头看了看石头平台上的那个女人，女人肯定地点了点头。

荷叶缸开始转动起来，无声而缓慢，就像池塘水面上轻轻滑过的树叶。

“慢！要不得！”这是一个女人的高声呵斥，尖利的嗓音中稍带些甜腻。声音是从池塘的另一侧传来的。

这声“慢！”已经的确慢了一步，虽然平台上的那个女人急忙做手势让停下来，虽然那修长的黑影也的确停了下来，但这一切真的是慢了。

黑影虽然停止转动荷叶缸，并这并不代表荷叶缸就能停下，它依旧在继续顽强地转动着。起先转动那缸的黑影变成死死抓住缸沿试图阻止荷叶缸的转动，事实证明这样的努力是徒劳的。

不是机括失灵了，是因为荷叶缸的另一面有个更加强大的力量在推动荷叶缸转动。

一只左手，一只刀客的左手。这样的手虽然平常不持刀，但它作为刀的辅助，对敌人的打击是更加直接的。这就要求它有超过对手**的硬度，也要求它具备的力量是对手难以承受的，必要是它还要有为了保全生命而舍弃自己的勇气。

但要只是这样一只左手，它转动荷叶缸的力量是无法和对面那个黑影一双手的力量抗衡的。原因是这荷叶缸属于“单廻迷目扣”，它的每一个变化都是固定的、有顺序的，因为必须这样，如果可以双向转动，变化过程就容易出现前后差错，那样就连自家人都会被迷陷其中。为了满足坎面可靠运转的要求，它的变化过程就只能朝着一个方向转动。所以朝着可转动的方向可以轻松让它动起来，而已经转动起来的缸要让他再停下，就需要几倍的力量，除非它转到下一个坎相。一双手的力量超过一只左手，一只左手的力量加上机括的运转力量却远远超过一双手。

那黑影的一双手死死地抓住缸沿，可是脚下却是不由自主地跟着朝前滑动。他知道自己这时是止不住那转动的，这样只是做个尽力的样子给那两个女人看而已。但他心中却是知道什么时候可以止住转动。那就是在下一个坎面局相处的卡窍处给他定住，并且要撑住，不能让它在其他力量的作用下再继续往前过下一个卡窍。

荷叶缸没有到下一个坎相就停住了，这是那个黑影没有想到的。他不清楚这是为什么，他更不清楚这样有什么后果。

但他最终还是搞清楚这一切是怎么回事，那是在别人提醒以后。别人是用刀提醒他的。当他怔怔地看着自己胸口前多出的一小段刀身和刀把时，他彻底明白了，自己不应该不顾一切死命抓住缸沿，这样让自己胸口处空门大开。自己更不应该脑子中只想着那个发出呵斥的女人有什么感受，自己更应该注意周围会不会有什么东西给自己带来痛苦感受。而他只要拥有了如此痛苦的感受后，那个给他带来痛苦的人要怎么转这荷叶缸都可以。

鲁联在“咫尺千里路”中的奔走和寻查并没有让他找到空儿和缺儿，但他发现了一个不足，一个可利用的严重不足。

唐天象名家袁天罡所著《天宿星说》有记载：北斗七星，第一天枢，第二璇，第三玑，第四权，第五玉衡，第六开阳，第七瑶光。七星成形斗柄，斗柄可变。

宋卢代显《天地象合道论》有：七星斗柄东，天下春；斗柄南，天下夏；斗柄西，天下秋；斗柄北，天下冬。袁公言变，为向变而非柄斗形变。

这些古人的理论中言七星斗柄之变只在方向上，可是将其合入坎面中就绝不会那么简单，在这里可以将所有不可能变成可能，只有这样才能出人意料之外，困断坎面之中。

“咫尺千里路”就是如此，它的其中有两处可以进行调节的扣子结。天玑位的荷叶缸和玉衡位的太湖石。这是个很明显的设置，一般的坎行中人都看得出来，鲁联也能看出来。因为这坎面中花圃、树丛、荆棘墙都是种植，是无法动作运转的，只有荷叶缸和太湖石是摆置的，可以作为坎面的弦子机括来动作运转。但是这两处如何动作变化，如何使坎面运转无出路的，如

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