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第8部分(第2页)

扮演何慕天和李梦竹的男女主角秦汉、刘雪华,由此迅速窜红,刘雪华由此成为琼瑶电视剧的御用女星。而已经在影坛中走下坡路的秦汉,则被人戏称为“咸鱼翻身”,甚至比当初演电影时的鼎盛时期,还要受人欢迎,由此奠定了琼瑶电影和电视剧双重身份的不可动摇的第一男星地位。

另外,歌手方文丽、叶欢,因为在这部电视连续剧中出演配角,也因此搭便车而走红,之后出唱片成为当红歌手。

由此人们信服了所谓“琼瑶戏捧红人”的“潜规则”。

1988年,琼瑶和平鑫涛带着几十盘《几度夕阳红》的卡带,到大陆交给了湖南电视台的欧阳长林。

《几度夕阳红》电视连续剧在大陆首播,瞬间便红遍了大江南北。刘雪华和秦汉便成为了何慕天和李梦竹最经典的扮演者,征服了无数的影迷。

1990年,大陆名导演杨延晋投拍了电视剧《几度夕阳红》。大陆版的《几度夕阳红》很短,只有5集,影响不大。

值得一提的是,陈红演过大陆版《几度夕阳红》里的杨晓彤。

琼瑶由此注意到了她,后来再次找到她演《水云间》汪子璇,陈红终于大红,一时身价大涨,港台片商纷纷邀约。

据报道,2005年,琼瑶曾有心要重拍《几度夕阳红》。

琼瑶当时想重拍《几度夕阳红》有几个原因,一是《几度夕阳红》在上个世纪八十年代影响非常大,但当时因为拍摄条件的限制,很多讲述重庆沙坪坝的场景都是在台湾本地拍摄的,琼瑶希望新版能弥补这个缺陷,能够在四川当地拍摄当时的场景。

然而,有两个因素使琼瑶的想法没有实现。

第一是剧本问题。琼瑶以前的影视作品都是自己操刀写剧本,这次她希望找人重写剧本,试图在情节上有所突破,但最终好多尝试的剧本都没有得到琼瑶的认可。

另一方面就是演员的问题。

由于当初的秦汉和刘雪华演译的何慕天和李梦竹太过经典,很难再找到合适的演员能够颠覆和突破秦汉和刘雪华。

据说琼瑶曾看好黎明来扮演何慕天,蒋勤勤扮演李梦竹。但因为黎明档期的原因却未能谈妥,这件事情就一直拖了下来,至今没有结果。

真的希望此件美事能够实现,《几度夕阳红》能够再红上几度。

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第7集 为情所困(1)

《为情所困》——庭院深深深几许(上)在前面的几讲中,我们多次谈到,琼瑶小说的成功,和成为经典的可能性,在于她总是能够很好地将小说与中国古典诗词的汉语之美,浑然天成地结合起来,并且在小说的底色中,涂抹着或浓或淡、哀婉动人的乡愁,延续了两岸之间一衣带水的文化历史传承。

写作于1969年的长篇小说《庭院深深》,完全是一个发生在台湾本土的故事,并不像《窗外》和《几度夕阳红》那样,有着直接的对乡愁和故土之思的明喻。

那么,我们又应该怎样从更深的层次上来解读这部小说的内在特质呢?

其实,如果我们对这部小说,读得再深一点,再透一点,就会发现,它与写于1964年的《几度夕阳红》之间,有着非常明显的内在精神和气脉的沿续关系。

《庭院深深》的第十二章,写章含烟和柏沛文互赠诗词,暗示爱意。章含烟念了这样半阕诗词:柳烟丝一把,暝色笼鸳瓦。休近小阑干,夕阳无限山。请看,这里,是不是明白无误地对应了“青山依旧在,几度夕阳红”的这种意蕴?

这里引用的,是纳兰性德的《饮水词》中的一首《菩萨蛮》。

纳兰性德是琼瑶非常喜爱的一位词人,她经常会在小说中引用到纳兰的《饮水词》。

这首《菩萨蛮》的上半阙是这样的:春云吹散湘帘雨,絮黏蝴蝶飞还住。人在玉楼中,楼高四面风。请注意这里的一个词:“湘帘”。

“湘帘”是什么意思呢?湘帘就是用湘妃竹编织的帘子。这个词在古代诗词中常见。《红楼梦》中,林黛玉咏白海棠,就有诗句:“半卷湘帘半掩门,碾冰为土玉为盆。”林黛玉住的是潇湘馆,所以诗句中有“湘帘”二字,相当符合她的角色。

大家由此可以看到,《庭院深深》与《几度夕阳红》之间这两部小说之间潜伏和隐在的联系了。

“夕阳无限山”对应于“几度夕阳红”;“梦竹”,梦见的是琼瑶故乡的湘妃竹,对应于“湘帘”,用湘妃竹编织的帘子。

这样巧妙的情思和暗喻,其实正是切合了琼瑶小说中的诗意之美。

我们进而还要指出,在小说的结构上,《几度夕阳红》和《庭院深深》也有更明白的对应和关照。

《几度夕阳红》分为三个部分:

第一部写的是现在,1963年的台北。第二部回到了1943年的重庆。第三部则是重新回到现在,将故事的情节和情感推向了高潮。

《庭院深深》也是这样,是逻辑学中三段论的层次递进关系,正、反、合:第一部写现在,第二部追忆十年前的往事,第三部重新回到现在,两世情缘,恩爱重续。

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