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第73部分（第2页）

①毛泽东：《在延安文艺座谈会上的讲话》，《毛泽东选集》第　3　卷，第　854、872页。

②毛泽东：《在延安文艺座谈会上的讲话》，《毛泽东选集》第　3　卷，第　873　页。

①毛泽东：《在延安文艺座谈会上的讲话》，《毛泽东选集》第　3　卷，第　871　页。

派别之间的分歧，发展为大规模的思想运动和清洗；在运动和清洗中，许多

作家——王实味、丁玲、萧军、胡风、冯雪峰——成为党的纪律的受害者。②

文学方面的官僚们正确地强调了毛泽东《讲话》的政治势头，因为毛确

实认定，在他提出的辩证的极性中政治因素最终支配艺术因素。例如，关于

普及之于提高这个重要的问题，毛总结说，“在目前条件下”，前者的“任

务更为迫切”。他还重申，“任何阶级社会中的任何阶级，总是以政治标准

放在第一位，以艺术标准放在第二位的”；并说一篇文学作品的社会政治效

果，比作者原来的“动机”更为重要，但严格的美学方面的问题却几乎没有

触及。例如，在“民族形式”之争期间曾激烈辩论过的问题，即现有的传统

民间艺术是否含有过多的“封建”成分，毛对此采取了规避的方法。可能新

的内容有待灌输，但灌到什么样的“通俗形式”中去呢？那种广泛采用的“旧

瓶装新酒”的办法也是成问题的，尤其是应用于京剧这样的形式时。如何在

更加复杂深刻的层次上，区分革命文学与革命宣传品的文学技巧和文学质量

的论点，在延安讲话中几乎没有分析。也许出于对　３０　年代着重暴露的现实主

义文学的反感，毛明白表示新的文艺作品，“应该比普通的实际生活更高，

更强烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更带普遍性”。①这个含糊的

概括，有点像是苏维埃“社会主义现实主义”的初步重新陈述。毛事实上把

他的这种新文学称作“社会主义的现实主义”，这进一步显示了他借鉴苏联

的样本。

在这方面，毛泽东的重点像苏联一样，当然是放在“社会主义”上，而

不是放在“现实主义”上——颂扬典型人物和理想人物，并在一个更高的思

想层次上描写现实。但是，毛似乎否定了他早些时候废止“洋八股”和“空

洞抽象的调头”的指令。尽管他清楚地受到“党性”、“意识形态”和“人

民性”②等大家熟悉的苏维埃概念的影响，但他并不公开承认这种借鉴，而且

也不面对更为迫切的问题，苏联模式是否能够有效地移植到中国的土壤上

来。

显然，毛泽东曾对文学的政治性大加辩护，但是他对较严格的文学要旨

的探讨——尤其是他想形成一种马克思主义文学批评观的意图——却暴露了

一个外行者的浅薄。马克思主义美学中最根本的论点——形式与内容之间不

可分割的关系问题，从未得到深入的探究。毛回避各种文学形式的社会本源

的一切讨论，集中讨论了内容的意义。他这样做的时候，也把一定的限制强

加到社会主义现实主义的主题和题材上了。与工农兵结合规定了范围有限的

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