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第二十二章1（第1页）

&esp;&esp;黎一已经很久没有见到周衍了，就连说好了要原谅他的日期到了他也没有出现，这件事的确不是这么重要，但他总觉得周衍会在那天来烦他，但是并没有，黎一猜测可能是因为他正忙着和那些假人与怪物搏命。

&esp;&esp;虽说他的山庄已经被放进了周衍的领地，但待在屋子里根本也看不出跟以往有什么差异，这里的确安全许多，所以现在他每天会待在绿光里两个小时，度过没有假人、没有怪物、没有身分不明的小女孩、也没有其他人的睡眠时光。

&esp;&esp;在那段时间里，他会坐在面对着瀑布的那个小工作区画油画，他花了很多天才将铅笔草稿打好，虽然大部分的时间是因为实在想不到要画什么，盯着画布发呆，最后画出来的草稿也只是几条交叉的弧线，和一个类似人形的东西。

&esp;&esp;黎一也不太明白画布上的东西到底是什么，甚至不知道自己为什么要画这个，这是他不知道什么时候见过的，转瞬即逝的画面，他感觉那是一个有生命的裂缝，晃动着想说些什么但他却看不懂，他总感觉是那个裂缝要他画这幅画，他没有拒绝，因为他也想不出要画些什么。

&esp;&esp;一天又一天，黎一一来到绿光就是画图，这幅画的进展毫无逻辑，至少并不是依照他以前在学校或画室的习惯步骤，他搞不清楚自己在干嘛，他觉得自己东一块西一块的填补这块画布，有时候会胡乱地涂掉原本画好的地方，只有中间的裂缝基本上是稳定的，其他的空间则不停地在流动。

&esp;&esp;然后某天黎一丢开了那些画笔和用具，将它们全扫进黑色大垃圾袋里，然后用布将画作盖起来，他受不了那幅画，了，也受不了自己想被诅咒一样不停地进行连自己也无法理解的创作。

&esp;&esp;「别烦我了。」黎一对着被布料盖住的画说，他越来越了解绿光就是个超越常识的地方，所以他认为那幅画肯定听得懂。

&esp;&esp;黎一离开了山庄，来到了周衍创造的那一片天地，他能看到自己的家，包含整个山坡、树林和天上的雨云佇立在一片莲花田中央。

&esp;&esp;大概是因为这片莲花田是周衍能在他的地盘里找到的最空旷的地方吧？黎一想起了他之前看过的其他地方，就跟周衍卧室里的桌子桌面一样凌乱。

&esp;&esp;走出了莲花田后就是城市了，再一次来到这里，黎一依旧有审美被强暴的感觉，让他有种想帮周衍好好整理的衝动，不过其实看久了还是有点乐趣的，这座城市像是个紊乱的时光隧道，可能这五十公尺内的街道大部分是七零年代的风景，下一百公尺就是八零年代的模样，再来是西元两千年后的世界。

&esp;&esp;黎一在参观的过程中发现了很有意思的事，有的时候他能在某些地方看到浅色的木板，掛在或放在某处，上头会写着一些内容相当日常的纪录，例如：在某个乡下平房的外墙门口上掛着的木板写着「这家养的鹅很兇，啄人很痛」、一个寺庙的阶梯上摆着「和妈祖说我想要看电影但没有钱，结果在路上捡到一千块，爽」的木板。

&esp;&esp;从这些字句的语气来看，这些很明显就是周衍的日记。

&esp;&esp;就是因为这些杂七杂八的小事都会被周衍记录下来，所以他的地盘看起来才会这么乱吧？黎一沿途看着这些木板，像是在参观一个展览，虽然这肯定是他看过最没有营养的展览，但还算是挺有趣的。

&esp;&esp;不知走了多久，黎一看到了一个公寓的门口掛着一面特别七彩繽纷的木板，走近一看，看到上面用各种顏色的笔画了一堆房子和花草的涂鸦，然后几个大字在中央写着「周衍在台北的第一个家」。

&esp;&esp;由于这块特别的木牌，黎一產生了想走进去一探究竟的想法，他轻轻地推了一下那扇漆成红色的大门，门板很轻易的就被推开了，并没有上锁，走进去后，黎一看到了楼梯旁的墙上也掛几块了小小的木板。

&esp;&esp;「这扇铁门的锁坏了很久，房东也没有要修的意思，大概是因为房租太便宜了，所以也不想修吧？住在这里的人大概也都跟我一样穷，觉得家里没什么东西好偷，所以与其自己掏钱修理，不如就让门继续坏着。」离门最近的那块木板写着门为什么轻轻一推就开了的原因。

&esp;&esp;黎一继续往上，每户人家的门口都会掛着写着这里住着什么样的人的木板，然后走到了四楼，终于看到了一个写着「我的家」的牌子，他开门进屋，门一样没锁，但并没有说明原因的牌子，大概只是周衍觉得没有锁门的必要，反正除了主人之外应该没人会进来。

&esp;&esp;一个古早风格的客厅映入眼帘，没有什么摆设，只有一个长沙发和矮长桌，非常的简陋，室内有三个房间和一个卫浴，离门口最近的那个扇门后就是周衍的房间，空间不大，不超过五坪，里头有张上下舖的床和两张书桌椅，没有衣柜，衣服都是摺好摆在床尾。

&esp;&esp;房间的墙上果不其然也有掛着木板，上头写着「我没有在这里待很久，因为阿荣出车祸过世了，我得找新的室友，韵莲说我很聪明，可以考虑回去读高中，我觉得这个主意挺好的，我可以搬去离学校比较近的地方。」

&esp;&esp;黎一觉得自己现在是一个游戏的主角，因为很多游戏里主角都会在场景中捡到一堆纸条、实验记录报告或日记，藉此知道剧情的发展，他总会觉得很荒谬，实验报告就算了，他就不信有人这么爱写日记又爱把日记乱丢让人去看，这下他见识到了确实会有人这么做。

&esp;&esp;但这里又和游戏里不太一样，没有什么剧情和隐藏要素需要被破解，只有某人生活的点滴。

&esp;&esp;不过都看到这里了，黎一不介意把这整座城市当作一场探索游戏，他发现自己居然有点好奇要到哪里才可以知道接下来的故事，看来他是无聊过头了。

&esp;&esp;这间房子里似乎是没有其他的线索了，他看来只能像无头苍蝇一样四处乱晃，可能不能运气好很快地就找到周衍在台北的第二个家，或者是直接去问周衍本人，他猜周衍大概不会介意自己在他家四处间晃。

&esp;&esp;黎一这下找到在绿光里可以做的事了。

&esp;&esp;※

&esp;&esp;不知是因为在绿光里变得安全还是因为他恢復成每天都会进行睡眠的生活模式，黎一觉得自己少了些烦恼和压力，思考变得比以前更加灵活，他接下了《kbri》的部分场景设计，以合作而非外包的身分加入了方目清的团队。

&esp;&esp;知道方目清是周衍养子的当下黎一实在太过震惊了，所以他没有第一时间想到，他后来才想到，这样关于《kbri》的一切都说得通了，应该是周衍曾经和方目清说过绿光的故事，而方目清借镜了绿光的特性，撰写了这游戏的世界观，而他对于绿光中场景的认知也是来自周衍的描述，可能很大一部分是来自周衍所製造的那些场景，于是见过那些景象的黎一能做出接近方目清理想中的东西也很合理。

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