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第33部分（第2页）

说到人物的命运，我们再回过头来看故事本身。

伤心，这是一个代名词，于是影片开始，金城武的女友割腕自杀了，然后金城武便辞了工作成了私家侦探，而且终日沉溺于醉酒之中。这样的人物背景设置几乎是以往电影中用烂的，而且颇有些矫情的意味。但这如同灰姑娘经久不衰一样的道理，那种伤感的情绪还是如此地传达了出来，这也为影片设置了感情的一个基调。

而梁朝伟的出场则更与剧情的发展相联系，开篇一场戏中，梁朝伟用烛台狠砸那个罪犯，这无疑引出了后来他杀人时的那种手法，同时也表现出他嫉恶如仇的善良本性，虽然有些冲动，但观众的心理却已经涌向了同情他的一面。于是，开篇这场戏一方面为剧情做了必要的准备，另一方面则将观众的认同心理拽了过来。

两个人物，一个人物确立了感情基调，一个人物则预示着故事的走向，所以导演的开篇基本属于成功的，只是那感情基调似乎不必这么大众化。

随着剧情的发展，梁朝伟杀人一场戏立即引起了观众们的心理冲突，于是观众们看到梁朝伟与老徐的那些恩爱都会产生一种抵触的心理，认为梁朝伟有着更大的阴谋。此时，导演在选角上的成功便起到了作用，作为极有观众缘极少演坏人的演员，令观众很难接受梁朝伟的杀人之举，更加上开篇时的铺垫，梁朝伟显然即便杀了人也没有被人恨到了极点。从这个角度来说，这部电影也不是讲故事的，而是讲人的电影。

而此时，金城武另一个伤心的故事开始上演了，前女友的自杀令他一直要追查下去，但同时也阻碍了他的新的感情，伤心在延续着，甚至越加浓烈。影片演到这里，老徐这个角色的作用同样也体显了出来，无论她与父亲的关系如何，但实际上，她是一个受害者，而害她的人则就在她的身边。她同样是一个苦命的人。

四个人物，三个处于伤心的边缘（包括舒琪），而另一个由于观众一贯的思维还没有将其归入十恶不赦的行列，于是，影片的基调始终不变。

接下来便是破案的过程，其实本片中某些细节的解释有些牵强，但这无关宏旨，因为此片所要表现的内容并非悬疑，所以某些疏露可以忽略不计，导演在金城武破案之时只有一个要求，那就是牵引着观众，基本上也算是完成了任务。就整个故事而言，这部分也仅仅是整个电影的外包装而已，不必深究。

但当金城武真正对梁朝伟产生了怀疑的时候，影片便又步入了正轨。金城武与舒琪终于走到了一起，这意味着那段伤心的感情已经无法再主宰他了，醉酒的人从酒中清醒过来，开始了新的生活。相反，梁朝伟的仇恨却达到了顶点，所以与老徐的温情在这一刻都荡然无存，他要进行计划的最后一步，如果计划成功，梁朝伟当然就会成为观众心目中最坏的坏人，虽然他的犹豫，虽然那杀人的动机完全可以为他赢来更多的同情，但这计划的最后一步将送他走到绝境。

于是，导演在这个时候便又出手了，他要将梁朝伟从这个绝境上拽回来，当爆炸的那一刻，梁朝伟在火锅前认识到了妻子与仇恨之间的关系。那呆若木鸡的神态将这个亲手送妻子上路的人挽救了。于是，一种不知者不怪的心理令观众体味到了梁朝伟内心的伤感。

仇恨是这个人物最大的伤痛，但当他意识到仇恨反而杀死了自己最亲的人的时候，他的最大伤痛便是对仇恨的仇恨。而此时，金城武可谓春风得意，一方面与舒琪的感情发展在二进澳门时得到了长足进步，而另一方面，他终于找到了女友自杀的原因，那是另一段值得伤感的故事（当然，这个故事又是俗不可耐，但同样是百看不厌的）。而第三个方面则是他掌握了案件真实情况，其实这是一个悲哀，作为朋友的悲哀。

老徐死了，死得可怜，无辜却又知道了事情的真象，梁朝伟自杀了，死得可悲，悲在他始终没有摆脱伤感，失去父母的伤感，失去妻子的伤感，他的仇恨造成了新的伤感。

本片并不是一个讲故事的影片，案件的包装还有许多纰露之处，不足以完美，但本片所确立的感情基调的确是非常令人欣赏的，一方面是金城武的大众化的伤心，另一方面则是梁朝伟那种被仇恨所支配的伤感，这种对比在音乐的衬托下将伤感本身更强化了，更具有戏剧性了。当然，影片并没有完成伤感的最终篇，舒琪与金城武终于为这个伤感的故事显示了一片蓝天，但说句实在话，如果两个人再度分手，本片的基调可能会更完美一些，虽然多少有些令人无奈，甚至残忍。

伤城，名字起得很好，但没有进行到底。

韩兮

2007…1…17于通州

《夜宴》：上菜不均的宴席

终于看完《夜宴》了，也可以回应去年此时所写的《冯门宴为谁而设》。在那篇预测性的文章中，笔者对《夜宴》并不抱有多大的希望，这与影片质量无关，仅仅是从冯导本人风格和中国电影市场名利性等角度来做的分析。

这段日子，关于《夜宴》的评伦已经很多了，叫骂的声音似乎占了多数，尤其是关于台词的问题，更是令人鄙视。但市场就是这样，骂的人越多越有人看，于是票房还是很不错的。但在我看来，如果说《夜宴》是一部失败之作，那肯定不是台词的问题，这一点则需要认真地对待，绝不能因为台词上这种小的失误则将《夜宴》完全否定，这是不理智也是不公平的。所以，本文不愿涉及台词问题，仅从整个影片的人物塑造，剧情故事来看，想来对于一部大片来说，这两点远比台词重要得多。

首先说明，《夜宴》比我想象中的要好得多，这再一次证明，不能轻信网上的言论，那种盲目的近似于暴力的抨击行为是情绪化的不理智的，也是不利于市场发展的。

现在回到《夜宴》这部电影本身。一直以来，凡是中国大片都有一个通病，就是故事，故事讲不清楚或故事幼稚可笑，但《夜宴》很好地改正了这个毛病，我想谁都能看出来，《夜宴》的故事是完整的，而且是极清晰的，这是它最大的成功之处。

一个完整的，清晰的故事需要具备一些因素，那就是线索与矛盾，关于这个大家可以参照《哈姆雷特》中的人物关系，背景一出来，即厉帝弑兄娶母后就意味着其中的人物关系人物矛盾确立了出来。但中国版的则突出了母后这个角色。

换个角度思维，《夜宴》中的第一角色是母后，这是毫无疑问的，这便与《哈》剧中的王子为第一角色十分不同。作为一个女性，在残暴的厉帝面前，在太子无鸾面前，在青女面前，在整个国家的面前，还有在无数朝臣面前，到底是如何表现的，这是影片着重描写的，冯导也给了章子仪最大的表演空间，所以回忆一下冯导所说的“章的成功则是影片的成功”，这一点就不难理解了。

那么，我们回到影片，看看章子仪是否成功地塑造了母后这个角色。

作为母后，她无疑处于矛盾的焦点，一方面她是太子无鸾的情人，要保护无鸾，并且希望无鸾能够重夺帝位，另一方面，她?

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