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第35部分（第2页）

片中将红色概念升华到极致的是女主人公受罚的镜头，美丽的玫瑰花瓣在空中飞扬，散落落的粉红色，加上与周围那些老麽麽暗黑色的脸部光线一对比，导演的意念也便尽在其中了。

这部影片中有一个道具是非常值得一提的，那就是鞭子，惩罚修女时用到鞭子，新任的院长也用鞭子。

尼采说过，要到女人那里只需带上鞭子。

鞭子无疑是对女*望的污蔑，片中大量的鞭子自然也是灭绝人性的表现之一。

初看这部影片给人的感觉是反宗教的，但实际上是错误的。

本片中另外出现最多的道具莫过于十字架，女主人公所戴的饰品引导着她将自己父亲的罪恶慢慢揭开，故事达到高潮的时候，十字架被尿浸泡，被玷污后的血所染，这是宗教的失败。邪恶的力量在于那污血，而不是宗教本身。

直到最后，影片中神父被前院长用十字架钉死，这时候才是宗教的回归，邪恶终于在神圣面前倒掉了。

所以本片绝不是反对基督教的，但它却说明了一个问题，那就是宗教被邪恶所操纵时产生的巨大罪恶，所有的清规戒律也随着宗教本身会为邪恶所利用。但不可否认，影片对宗教的戒律是否违反人性提出了质疑。毕竟，那犯罪的根源是欲望被禁止的缘故。

这是一个敏感的话题，所以此片被禁也是情理之中的。在此片中，宗教只是一个载体，欲望才是真正的主题。

其实这部影片与许多和宗教有关的影片有相通之处，只是它走得更为极端，更为残酷，所造就的内心震撼更为强烈。之所以这样，是影片在细节处理上对色彩及影像的运用也更为强势的缘故！

韩兮

2004年于通县。　最好的txt下载网

《镜子面具》：是图画还是电影？

十分可惜，我是坐在电脑前看完此片的，小小的屏幕严重影响了我的观影效果，但即便是这样，我也可以毫不吝啬地说，此片的画面保证可以令每一人看过此片的人无法忘怀。我只能说我的想象力太匮乏了。

作为一部魔幻题材的影片，《镜子面具》并没有常规的那种史诗性故事，而是非常简单地把故事放在了一个仅仅十五岁的小女孩身上。

海伦厌恶了日常的表演，总想脱离家庭过一种全新的生活，这是很普通的青春期反应。但母亲的生病令海伦陷入了深深的自责中，在母亲手术的夜晚，海伦踏入了自己构架起来的一个梦幻般的世界。

在这个世界里，光明女皇长睡不醒，仿佛就是海伦的母亲一样，于是很自然的，海伦开始了拯救母亲的行动。

镜面具是本片中最大的隐喻了，因为在这个面具的一边是海伦而另一边则是与海伦极为相似的黑暗公主。

而剧情很明显得告诉你，这个奇幻的世界全部来自于海伦的笔下，完全是她所建构起来的，所以不难想象，黑暗公主实际上就是海伦的另一面。

那海伦的另一面到底是什么呢，那就是任性与不计后果。

黑暗公主破坏了奇幻世界里的平衡，令黑暗女神的势力远远地超出了光明女神，这意味着真实世界中的母亲即将死去，对于两位女神来说，光明即为生，黑暗即是死。

为了拯救光明女神，海伦寻找那个镜面具，实际上就是寻找另一面的自己，那个任性的黑暗公主。

在真实的世界中，黑暗公主继续着破坏的行为，她撕毁了海伦留下的画，也就意味着这个奇幻世界的将慢慢倒掉。

平衡延续到了现实世界中，黑暗公主将替代现实世界中的海伦。对于黑暗公主来说，奇幻世界是她的现实所在，而现实世界则是她的想象，而海伦则正好相反。

于是，关于现实与虚幻之间的争夺开始了。

对于任何一个人来说，离开了他的现实世界，构建出的所谓真实世界只能是虚幻的。海伦在与黑暗公主的较量中明白了这个道理，她只能回到自己的世界里将黑暗公主换回才能保持一切的平衡，于是，关于责任关于现实与虚幻都摆在了她的眼前。

海伦胜利了，她离开了自己构想的真实世界（其实是画中的奇幻世界），回到了现实世界，承担了自己的责任，从而也让母亲的手术进行得十分顺利。

整个故事中，两位女皇代表了生与死，海伦与黑暗公主则反映出责任与任性的差距，而那所谓的平衡正是现实本身。一个梦幻般的世界只能存在于海伦的遐想中，它与真实世界绝不是等同的。海伦最后回归到了现实本身，标志着她的成熟。有人将此片比作现代版的《艾莉丝梦游仙境》，但十分地不幸，此片绝不是童话，它却是一个告别青春的宣言。

任何一个激进的青年，任何一个处于叛逆期的少年，经过他的努力之后，他们最终会发现自己所理想中的世界归根结底还是如此的现实，于是他们成长了，他们变得有责任，甚至要尽心尽力地去维护这个现实世界的平衡。

童话不应该是这样的，但现实永远是这样的，从某种角度来说，作者透出的是些许的无奈与悲观，虽然故事本身验证了生与死，责任与任性之间的关系，但这种非童话式的童话还是给人当头一棒。

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