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第44部分（第2页）

与警察这种兄弟情形成极大反差的则是任达华对其它人的态度。遇到案情，他总要问一句是否报案，不报案当然就不必追究了，任达华其实是本着多一事不如少一事的做事原则，这一方面标明他并不是一个好警察，另一方面则加重了他参与寻枪一事的兄弟之情。耳光响后，脖子险些被植皮的小混混还有气喘病发作险些死去的线人，这两个情节看起来好象是任达华为了林雪的事情极度着急，但事实上我们可以看出，任达华对此类举动是多么的熟练，在极度冷静下对这些小混混实行暴力，这绝不是一个好警察的所作所为。

这是一个极度分裂的角色，却也极有原则的角色。一方面对朋友本着警察兄弟的原则，另一方面处理事情却充满了暴力色彩。这种内在的，收聚的张力令任达华这个警察角色极为立体，也极为可怕。

本片在人物塑造上是极为成功的，通过一件寻枪的事情将许许多多的社会人物都添加了进去。如果说林雪与任达华是原点的话，那么由原点出发的脉络是极为复杂的。首先便是警察的群像，黄卓玲与邵美琪绝不是往日警匪片中的花瓶形象，她俩的出现都具有极度的概括性，还有新警察，验尸官以及醉如猫的卧底等等。对立的，各色各样的小混混也大不相同，马尾的张扬，杀手的爆发力，线人的忍耐以及*的泼皮。甚至还有那个砸车偷东西的小孩及暗夜里准备跑路的劫匪们。

各种人物出场均不多，但一句话或一个动作就已经将这些人物的性格表现得淋漓尽致，但他们却有一个共性，那就是与本片风格一脉相承的，所有人物都没有阳光一面，都是处于一种阴冷的习惯中，令人不寒而憷。

一干没有阳光的人物将影片的风格推向了极致，但更重要的是关于本片的影像风格。

故事发生在夜里，这本来就是没有阳光的时间，再加上空旷的灰蒙的街道，孤零零响个不停的汽车警报。所有这一切都给人一种疏远感，仿佛得不到任何温暖。

强光并不来自于太阳，而是街道上的路灯，更突出的是，片中所有的强光绝不是孤立出现的，总是与黑暗交措着，这种瞬时的在黑暗与光亮中徘徊的感觉令人感到莫名的恐慌。

尤其是影片结尾处的那段枪战，几乎将这种强光与黑暗的风格发挥到了极致。

巨大的广告牌上*横伸，明亮处，劫匪们准备跑路了。

但对面的街上，灰蒙蒙中警察到来了，于是，枪战开始了。

劫匪在强光下站着死去，而警察在灰蒙蒙的街道上或卧下或跪着点射，至于秃头与大眼，却在强烈的车灯前互殴着。

最后，站着的人躺下了，卧倒的人站了起来，黑暗与强光下的人互位了，一切都结束了，只有近景的黄卓玲在灰暗的街角开出了两枪。

影片的质感在这种对比中得到了充分的体现。阴冷的感觉随着林雪枪支的寻到却没有丝毫改变。叙述整个事件的警察们都躲进了狭窄的车厢内。

一骑单车，那个偷东西的小孩孤零零的骑在深夜里无人的街上，让人倍感凄凉，阴冷的不安定的因素也由此而久久无法散去！

韩兮

2006…9…19于通州　。　想看书来

《宝贝计划》：又是一次回归吗

没有看过成龙的影片简直就是一种罪过，无论影评界如何评价，成龙的影片一直可以说是独树于世界影坛，仅此一点，那些作者导演们就望尘莫及。

前不久的《新警察故事》将一个老态更有人情味的成龙展现在我们的面前，从故事所暗藏的社会问题来说，《新警察故事》无疑是成龙电影的一大改变。但到了《宝贝计划》中，我们所熟悉的成龙大哥似乎又回来了。

许多在评价成龙影片的时候总是强调两点，第一是冒险的不要命的敬业精神，第二则是利用所有可以利用的环境创造出来的功夫喜剧类型。由于这两点的确是成龙的招牌，放眼世界影坛，几乎找不出第二个人，所以这两点在成龙影片中的重要性是可想而知的了。换句话说，也许我们看成龙影片不是为了看故事，而仅仅为了看成龙的玩命，这种心理致使我们错过了成龙影片故事性的许多元素。

笔者看《宝贝计划》，感觉是成龙影片的一种回归，这与玩命无关，也与杂耍般的武打无关，虽然此片中还有沿着空调外箱蹦下高楼的惊险场面，还有被称作杂耍之王兄弟元彪的加盟。

从剧作的角度来说，成龙影片中常常会有些不可忽视的情节，正是这些情节内在的张力造成了成龙影片的好看，这点与那些武打其实没有太大关系。说起成龙影片，许多人都能如数家珍般的一一道来，但仔细看过，我们会发现，在成龙的许多影片中，整个剧情其实是十分单薄的，甚至是俗套，极易有一句话总结出来的。但我们却无法忘记他的一些细节。

例如《宝贝计划》中最经典的一个桥段，即成龙家里，许多矛盾一起集中在这里了，警察与混混之间的矛盾，债主与讨债人之间的矛盾，抢孩子的矛盾，还有古天乐妻子怀孕的矛盾与误会。一个场景中有这么多的矛盾，恐怕这是成龙影片的一大特色。如何解决的看过影片的人都会清楚的，在这里就不必赘述。但这个场景，让我们想起了《A计划》中的某个片断，同样只在一间屋子里，许多人都出现了，有地下党，有长官，有鹰犬等等，他们隐藏起来，然后爆发了。

类似于这样的片断在成龙影片中比比皆是，其内在的张力是非常耐人寻味的，达到了一种观众知道，从而产生悬念，即如何解决这种矛盾的欲望。这是一个非常棒的情节设计，尤其对于一部商业电影来说，完全可以当成一种典范来学习。

其实，这种设计从古代一些民间作品中就可以发现，常常会有某个智慧女子，将皇帝，宰相，将军及情人藏于箱中，造成了有知情者也有不知情者的戏剧冲突。我们看周星驰的影片也会出现类似的情节，即搞笑又合乎情理而充满了智慧。

这是成龙标志性的情节设置。

当我们看到《宝贝计划》这四个字的时候，我们会想到外国影片《三个奶爸一个孩儿》，可以说成龙这部电影的创意是从这部外国片中拿来的。但成龙电影中决不会让奶爸们为孩子忙过了头，这样延续90分钟那就不是成龙电影了。于是，如何照顾孩子的片断几乎是一个MV，带过了，剩下的继续是成龙影片，三五分钟一场高潮戏，或追逐或打斗，节奏上肯定不会轻闲的。

也许是拍摄了《新警察故事》的原因，这部《宝贝计划》虽然沿袭了一些成龙影片特有的标志，但在人物塑造上却更加丰满，比之成龙早期影片中的单纯人物背景性格多了许多前史式的内容，三个男人有着三种自己无法摆脱的心结，即便是陈宝国，只是点睛的几个镜头，也是人物厚实异常的。（此处注意一点，成龙影片中一般绝少有穷凶极恶之人，这与一般武打片不同，所以陈宝国的变疯虽然直接，但还是较有道理的。）

不过对于早期的成龙影片来说，有一个现象是比较有意思的，即成龙在影片中的爱情观。早期影片中的成龙往往与女友处于一种打打闹闹的状态，即便没有女友，在追女的同时也是港式的那种混混追法。到了《新警察故事》中，成龙与女友变得内敛了许多，而在此片中，成龙内敛到了欲说还休的地步，这的确是耐人寻味的。如果说感情戏是评价演技的话，恐怕成龙这些年在感情戏方面的变化基本上也是他抛开打斗的一种追求吧。

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