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第47部分（第1页）

种状态，最了解他的妻子认为他这个决定不亚于天方夜谭，但他还是要坚持。

人有梦想就一定要去实践，但这个实践的过程却是可怕的。于是，主人公带着自己的儿子开始了双重的生活，白天里努力地从事着证券业务的工作，夜里则颠沛流离，公园，汽车旅馆，公共厕所都成了他的过夜场所，为了生存，他还必须将手头仅有的医疗推销出去，这恐怕是他唯一的生活经济来源。

影片将这两种生活集聚在一个人的身上，于是产生了一种很微妙的效果，白天里在面对客户的时候，威尔要表现出一种身份的象征来，而夜晚则完全地放下自己的梦想去面对穷困潦倒所带来的各种各样的问题。这时候，我们便发现了主人公身上最要面临解决的问题，即梦想的实现与生活的窘迫。虽然看起来有白天与黑夜之分，但事实上，这两个问题交措在一起，根本就无法分清的。

其实这是一个很现实的东西，现实中许多人都会遇到这样的问题，生活窘迫与追求梦想产生了巨大的矛盾，许多人会选择放弃其中一项。于是，我们看到了影片中的两个主题，追求梦想所表现出来的坚持，与生活窘迫中所表现出来的父子之情。

亲情与励志成为影片的主要宣扬的内容，经过了若干细节之后，难关终于被度过了，影片的结尾也与克里斯本人一样，向着阳光迈进了。整个故事看起来十分地简单，人物也并不复杂，于是许多人会扣以美国梦这样的帽子。

对于美国梦这个在评价好莱坞电影时常用的名词，笔者一直不太感冒。究其原因是许多人放大了“美国”两个字，而偏偏缩小了“梦”这个人类所共有的特性，于是，美国梦便变得颇有些政治意味，甚或说到梦的破灭更有悻悻之心。但对于个人来说，美国梦也好，中国梦也罢，最主要的还是“梦”的存在。有梦才有真的追求。

从剧本的角度来说，亲情往往是励志题材不可缺少的一个副线，但影片中对亲情的表现则更令人感到动心。前面说过，威尔父子齐上阵保证了这种父子之情的真实感与全情投入，但从另一个角度来说，片中故事的主要展现还是在于亲情一环上。威尔所扮演的主人公直到28岁才见到亲生父亲，于是他立誓要让自己的孩子成为最幸福的人。这样一来，主人公事业的失败绝不是他追求梦想的动力，而是为了孩子。

追求梦想的直接动力是由于想让孩子成为最幸福的人，于是我们看到的这部影片其励志的含义便远没有这种父子之情来得深刻。影片对父子俩如何度过这段穷苦的时刻做了细致的描写，无论是一起推销，还是一起睡于公厕之内都体显出父亲与孩子之间真挚的感情。

所以，影片无论是海报还是最后的镜头都放置在这对父子身上，这同样也体显出了导演的用意所在。于是，一部被励志所包装的亲情片便由此而产生了。也许亲情，家人永远是梦想的动机与力量，这才是影片的主旨所在。

韩兮

2007…2…13于通州

《本能》：欲望

是男人几乎没有不喜欢电影《本能》的。虽然事隔已经14年了，《本能2》也在一片骂声中登场了，但《本能》所给我们带来的经典效应依旧没有丝毫衰减，当时的莎朗斯通依旧是许多正常男人的意淫对象，其中自然包括我。

大概是第三次看《本能》了，第一次纯属感官需求，传闻中那个邪恶的美女火热的身材还有激情的情爱场面对我是极大的刺激。但因此也看得是云山雾罩，忽略了故事。第二次则是将整个故事看明白，随便重温了一下莎朗斯通的*。第三次，也就是这次，心情却是复杂的，从电影角度，试图寻出它的经典所在，但从男人的角度，一方面回忆一下十多年前的青春冲动，另一方面却因为《本能2》而感叹一下莎朗斯通的岁月。

闲话说了许多，再看看本片吧！

大凡一个被人能够称作经典的影片都少不了一个重要因素，那就是创意，创意大体分为两种，一种是主题上的，一种是故事上的。对于本片来说，关于主题上的，暂留到后面去说，而故事上则就是讲述了一个女作家是如何构思悬疑作品及将作品变成现实的。

许多悬疑影片中杀人者的动机都是参照于某些书籍或某些历史理论的，近期的《达芬奇密码》便是一例。而本片中的凯瑟琳则是以自己的小说为蓝本从事着杀人计划。其实，这个创意并不算独特，但作为1992年的影片来说，尤其对于中国观众来说，这种创意将故事的悬疑气氛渲染的十分到位。

前提如此了，当开篇时的*镜头转瞬变成了一场屠戮的时候，观众的心理已经开始拧紧上了发条。*，是这部影片最被人乐于提起的东西。

单纯的*给人的可能只是简单的冲动，但当*＋暴力谋杀的时候，人的欲望便变得更加强烈了。从一些精神论的观点来说，性本身就是一种征服，是充满了暴力意味的东西，当这种准暴力被红红的鲜血所进一步强化的时候，征服的欲望便达到了极限。于是，本片成为一场男人与女人间的较量。

尼克是警察，从影片所表现的背景来看，这是一个很强势的警察，多次开次令他不得不接受心理评估，从行为举止来看，尼克自我为中心，性格时常表现得极为暴燥，这是导演刻意安排的，因为只有这样的男人才适合与女性较量。

反过来看凯瑟琳，性感自然不必说了，女人征服男人有两种手段，性感与母性。在影片中强调的是性感。心理学专业的高材生，这是智慧的表现，这样的性感而具有高智商的女人往往都是男人追逐的目标，但往往也不易占得先手，所以，在这种女人身上，男人的征服欲会表现得极为强烈。同样的道理，这样的女人天生就有种征服男人的手段。

于是，尼克与凯瑟琳成为了故事的主角。

两个强势碰在一起，这是戏剧冲突的一个必要条件。

影片按照尼克对凯瑟琳的态度可以分为三个部分，坚定不移的怀疑，怀疑＋被引诱，完全陷入。

作为一个探长，尼克十分敏锐地知道这个凯瑟琳是不容易对付的，一个小细节可以表明这一点，那就是尼克清楚的意识到凯瑟琳不可能找律师，事实上凯瑟琳的确没有寻找律师。这绝不是简单的猜测，而是意味着尼克与凯瑟琳的较量刚刚开始，暂时分不出伯仲来，而此时的尼克属于一个坚定不移者。

但这只是片刻，对于男人来说，女人的性感会将这种清醒的意识轻易击垮。尼克开始被欲望所俘虏，偷窥，这是男人试图占有女性的前提。可笑的是，被偷窥却恰恰是女人征服于男人的手段之一。于是，尼克对心理医生贝思上演了一场近似于残暴的*，这场戏意味着警察与小偷的游戏变成了男人与女人的正式较量。

果然，经过偷窥与被偷窥，男人与女人终于实质性的发生了关系。但此时的尼克却根本没有放弃自己的怀疑，他还能将*与工作分得很清。凯瑟琳当然知道这一点，对于一个男人来说，征服他如果仅仅依靠性感是错误的，也会注定失败的。于是，凯瑟琳在智力上采取了主动。

尼克的怀疑对象被引导了，凯瑟琳的同性女友罗茜，还有心理医生贝思。尼克也慢慢地放弃了对凯瑟琳的怀疑，而且在这个时候，凯瑟琳提出了分手，原因是书写完了。这对于尼克来说是一个最重要的洗脱罪名的证据。自己没有出任何意外，而凯瑟琳关于探长与女罪犯的小说也完结了，这样一来凯瑟琳似乎根本不是那个照着书籍杀人的凶手。于是，尼克更加怀疑贝思了。

此时的尼克似乎已经完全被征服了，但他最大的打击却是来自于贝思，一个和他有过情感的女人竟然是凶手，而且杀死了自己的搭挡。在这种意识下，尼克终于开枪了。枪手，是凯瑟琳对其的爱称，从另一个角度来说，是女人对男人的称谓。

开枪后的尼克彻底失败了，虽然一切证据似乎都表明贝思是真正的凶手，但潜意识中，尼克并不相信的，但作为一个男人，一个曾经自主的男人，尼克已经是毫无主张了，于是再一次面对凯瑟琳的时候，他剩下的只有欲望，无理性的欲望，简单而冲动的男人。

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