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第1部分（第1页）

作品相关

西闽的小说横空大气，不是当今流行小说可以相比较。

——温瑞安（著名作家）

《拾灵者》是恐怖大王李西闽重塑惊悚小说力度与深度之作；他又一次把笔触细腻地深入了人性深处！灵魂究竟能否拾取？恐惧何时方能终结？黑夜里的婴儿在微笑，且听李西闽娓娓道来……

——蔡骏（著名作家）

关于李西闽

关于李西闽

李西闽，著名作家。中国新概念恐怖小说的领军人物和倡导者，被《南方人物周刊》等媒体称为“恐怖大王”。1966年11月出生于福建长汀农村。他有暴躁的脾气，柔软的肠子，勇敢的心，恐怖的大脑。曾在中国人民解放军空军部队服役21年。出版和发表《好女》《死亡之书》《七条命的狗》等文学作品200多万字。2000年开始恐怖小说创作，先后出版恐怖小说《蛊之女》《血钞票》《尖叫》《死鸟》多部，在国内外产生影响，成为中国恐怖悬疑文学的先行者。《血钞票》《尖叫》等被改编电影。最新的恐怖小说《黑灵之舞》《崩溃》即将出版。

关于《拾灵者》

关于《拾灵者》

《拾灵者》是中国新概念恐怖小说领军人物，著名小说家李西闽继《蛊之女》，《血钞票》，《尖叫》，《死鸟》等脍炙人口的恐怖小说之后的最新一本恐怖小说。《拾灵者》讲述了两个从小就受到创伤的男人在成人后心理变异的故事。沦落为拾荒者的矮马在一个深夜发现了一个死婴，然后一系列让人恐惧和惊异的事情发生了。这些事情和矮马暗恋的女人有了一种联系，他在探寻唐娜死亡之谜的过程中，他发现了让他更加惊骇的事情，那就是本书另外一个主人公宋正文的可怕行为……小说一步一步进入巨大的心理的恐惧中，所有的谜底在解决后让人毛骨悚然……《拾灵者》保留了作者一惯的叙事风格，在强调文学性的同时，故事性又特别的讲究，并且在氛围的宣染上让人拍案叫绝。

附录一

附录一：

恐怖小说的写作是一种挑战

l李西闽

２０００年，我产生了写作恐怖小说的念头，我把古老的消失了的蛊放在了当代的都市里，让这种恐怖的东西重现，于是有了《蛊之女》的出版。后来又写了《血钞票》和《尖叫》，《死鸟》，还有现在这本新书《拾灵者》。我喜欢写恐怖小说，这是我自己对自己的一种挑战，这是一个全新的写作领域，我想这种挑战对我来说十分有意义。我的经历比较复杂，从农村到部队又到城市，经历和我的恐怖小说写作有很重要的关系，我把它看成是我的财富。很多人认为恐怖小说是“俗文学”，我不这么认为。其实把文学划分为“纯文学”和“通俗文学”，这本身就有很大的问题。北村在我由上海文艺出版社出版的长篇小说《死亡之书》的序中说：“最通俗的表达和最奥秘的思想的结合，就是生命的本质：就像一棵树长出了叶子一样，不能只有树的生命，也不能只有叶子，二者的割裂都是荒谬的。……如果我们认为我们的确还活着的话，这个问题根本就不存在。因为死人才把灵魂和肉体分开。”我认为国内恐怖小说发展趋势将多元化，这样才符合事物的发展规律。恐怖小说作家群体中也会出现大师和二三流作家以及鬼故事写手的分野。恐怖小说是一种危险的写作，它可以让一个优秀的作家更加优秀，它也可以让一个无能的作家变得更无能，因为它不可能像所谓的纯文学那样通过某种手段藏拙。中国的读者对恐怖小说有不同的需求，大部份恐怖小说迷还是喜欢智商高而且恐怖氛围很好的作品，那样他们才能有阅读的快感。

我十分强调中国恐怖文学的本土性。我想我们的恐怖小说肯定是和西方的恐怖小说不一样的，语言的不同，对恐怖事件认知的不同，思维的不同，生活习惯的不同，都对我们的恐怖小说带来深刻的影响。我在写作的时候十分注意这方面的问题，我的几部恐怖小说，都明显的有我故乡闽西的印记。我的根在故乡闽西，所以我的恐怖文学创作很大程度上和故乡有关。我一直对我在故乡经历过的或者流传在那片乡土上的恐怖事件耿耿于怀，它给我的恐怖小说创作提供了丰富的养分。我的第一部恐怖小说《蛊之女》主要就是根据闽西关于蛊的传说生发出来的。在《血钞票》以及《尖叫》《死鸟》还有《拾灵者》中，很多神秘的东西都来源于故乡闽西。我和故乡闽西之间存在着一个神秘的通道，这个神秘通道对我来说十分的重要。

恐怖小说还应该关注现实，国外的恐怖小说同样也在表现他那个国度的“现实”，并没有离开人和生活本身。我们所处的这个年代，恐怖无处不在，一场车祸，一次食物中毒，或者是一场疾病。都有可能让我们死去，人在工业文明和高科技的挤压下越来越脆弱。也就是说，恐怖其实根植于我们的生活当中，跟我们的生存和精神状态密切相关。不是你漠视它，它就不恐怖了。我觉得我的小说比较喜欢关心日常生活中生发出来的恐怖事件，实际上比妖魔鬼怪要恐怖，是真正的恐怖。我觉得只有真正经历过恐惧的人才能真正地面对生活。其实恐惧无处不在，直视恐惧才能让人更好的面对生死，面对生活中的压力。比如我刚刚写完的这本《拾荒者》是写发生在当代都市里的恐怖故事。通过一个拾荒的人在某一个晚上发现了一个死去的弃婴展开了一系列恐怖事件；表达了人在当代生活中的情感危机和人性的沦落。

恐怖小说的文学性相当重要。优秀的恐怖小说必须具备上乘的文学性，具备让人在阅读中产生悬念和恐惧，具备读者读完后能够找到一个释放的出口。我一直力图赋予恐怖小说一种强力的精神内涵。也就是，恐怖小说不仅仅是恐怖感，而是一种精神。如果小说的广度和深度足够，恐怖小说同样可以切入当代生活的灵魂深处。我认为文学就其本身而言是如何确切地同时又有所超越地反映人们的生活、心理和思想。从这种角度说，我认为我所创作的恐怖小说只是从一个特别的角度去反映人们的生活，这里面有着人们对其生活的反思和人自出生以来就根深蒂固的恐惧感。如果说这不是一种文学创作的话，那什么叫做真正的文学创作？这是我努力的方向，这也是我的恐怖小说区别于一般恶俗鬼故事的地方。

引　子

路是无从辨识的掌纹

在我面前沉默无声

我看见灵魂沿路直立

奄奄一息

有根弯曲的肋骨

梗塞在我的喉间

那些散失的灵魂

踩过春夏秋冬冰凉的背脊

我一路捡拾灵魂

把他们透明的耳朵

串在荆棘尖利的刺上

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