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第76章 闭关 克制（第3页）
再下来是冯小刚，野路子出身的他知道自己几斤几两重，一般是与文学名家联名编剧，以避免暴露自身薄弱的文学功底。
等到他飘成小钢炮之后，也学着其他几位爬到树上秀逼格，搞自编自导偶尔还自演，以往藏得好好的红屁股立马露于人前，结果自然是丢人现眼。
在编剧方面最不自信的是国师，其摄影师的出身没少被正牌导演们诟病，他早期的获奖电影大多来源于名著改编，剧本的执笔人不是原作者就是名编剧。
不过从《英雄》开始，国师终于按捺不住自己的创作欲，开始深度参与剧本编写，然后就有了毁誉参半的《十面埋伏》和《黄金甲》。
自那之后，画面华丽，内容空洞，就成了国师电影的典型印象。
这四位大导演的经历，清晰地反映出文学编剧在电影圈的尴尬弟位。
华国电影缺好故事吗？
缺得厉害，特别是华国还没有原创漫画这个ip池，未来只会越来越缺。
那在华国电影圈做编剧有前途吗？
毫无前途，趁早转行！
因为在导演中心制下，哪个大权在握的导演能克制住自身的表达欲呢？
电影导的越多，根植于内心的表达欲望就越强烈。
压抑到极点的结果，往往就是导演甩开编剧自己干。
没那个文字功底自己写的，也要在定稿的剧本上大改几笔。
甚至很多时候都不是导演故意想要彰显存在感，而是从文字到影像必然会出现增减，编剧和导演的想象不可能完全一致，导演出于自身理解修改剧本完全合乎情理。
自编自导看似一条康庄大道，但却是一条没有限速标志的高速路，很容易一脚油门踩到嗨，结果吃罚单而不自知。
如果一个导演肆意放纵自己的表达欲望，从一个旁观的监控者彻底融入其中变为一个创作者，他就会渐渐忘记一个道理。
从影像到观众，同样要经历一轮增减，而且是千人千面的增减，导
演的表达越是主观，距离观众的认知就越是遥远。
最后导演拍得酣畅淋漓，观众却看得云里雾里，不借助影评人的阅读理解甚至看不明白故事情节。
然后就不免会发生垃圾电影与垃圾观众的骂战了。
拍完《魔都假日》之后，陈一鸣结合自己上辈子的导演经历，有了一条独特的感悟。
导演的边界，不在于表达什么，而在于不去表达什么。
套用一下《让子弹飞》的名台词，剧本是这么改好，还是那么改好？
其实不改最好。
克制，才是一个导演最难能可贵的品性。
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