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第149章 暗示 反面（第2页）

作为补偿，我破例邀请陈来为托尼老师的这堂课做结语。”

掌声中，陈一鸣起身面向台下热情的观众，思索片刻后开口。

“刚开始接到托尼老师发给我的听课证时，我其实非常意外。

我与托尼素昧平生，又是一个只拍过两场电影的新人，何德何能独享如此青睐？

托尼为什么会找我呢？这个问题一度带给我很多困扰，令我辗转反侧不得安眠。

经过我的反复思索，我得出一个匪夷所思但是逻辑通顺的结论，那就是托尼的公开课需要一个反面教材。”

这番话一经翻译，当即引发群体惊呼，托尼本人都面露诧异。

陈一鸣静待讲堂安静下来，才不紧不慢地继续说道，“我与托尼唯一的联系，大概就是《1951》，我是参赛者，他是评委主席，仅此而已。

于是我沿着这条线索继续推下去，发现了一个让我非常惊讶的事实，那就是《1951》简直就是托尼电影的镜像反面，从头到尾全都反着来。

比如叙事，谁都知道托尼热衷于交错碎片化剪辑、打乱时间线，他曾说电影应该像小说，翻开书中任意一页都可以读下去。

而《1951》正好相反，全程顺叙，一镜到底。”

现场爆发出起哄声，《1951》作为今年戛纳的话题电影，在座的观众都看过或是听说过，一镜到底的噱头宣传时吹吹牛也就算了，导演自己还挂在嘴上，脸呢？

陈一鸣遭遇嘘声面不改色，“再比如托尼喜欢玩弄血浆，被誉为暴力美学大师，《1951》又是反其道而行之，演员除了脏了点，全片不见流血，死人的场面都不给镜头。

然后是制作，托尼完美诠释了一个道理，不会演戏的摄影师不是好编剧，剧组里的活儿他都能干，只是没必要而已。

同样的，他也不允许摄影师和演员脱离掌控、自行其是，他的名言是，这是我的个人（personal）电影。

《1951》则又是一个反面，很多镜头，特别是高难度的镜头，其实我只是划出大框架，里面的细节填充都是摄影师和演员的主观创造。

陈一鸣是《1951》的导演，《1951》却不是陈一鸣的电影，它属于剧组的所有人。

我想这就是戛纳汇聚了来自全球的电影精英，托尼却把我这个名不见经传的新人导演叫来上课的原因。

他可以指着我对你们说，看看他吧，这就是与托尼背道而驰的下场，信托尼者得永生。”

讲堂内再度爆发出口哨和尖叫，气氛由此来到高朝。

托尼也哈哈大笑，站起来主动与陈一鸣拥抱。

被揽在托尼肩膀下面，陈一鸣举起话筒做真正的结语。

“当然，要说我和托尼全无共性也是不客观的，据我所知我们在片场有一个习惯高度一致。

那就是，一条拍完之后，大概率都会说，很好伙计们，干得漂亮。

让我们再来一遍！”

这句话像是一个暗号，在场的托尼铁粉马上心领神会，整齐划一地喊出托尼广为人知的那句名言。

“因为我们喜欢拍电影！（because

we

love

making

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