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第158章 雪诗引发的欢笑(第1页)

他提到的《齐村赋》如此描绘:“一里二里外,雾中村舍,三户四户;亭台楼阁,五座六座,花团锦簇,七朵八朵。”

和珅、何孝兰以及其他武学家对这首诗赞叹不已,他们的赞誉如同泉涌,将这首诗捧为世间无双的杰作。

乾隆初闻赞誉之时,心中自是喜悦,但随着时间的推移,他开始感到有些不适。他眯起双眼,努力捕捉那些飘过的细微评论,心中默想:“且看这些后世之人如何赞颂我。”

评论区中,有人留言道:(假如他们匿名了,我疑心是我的侄子所写。)

(乾隆:胆大包天,将他们逐出朝廷,严惩不贷!)

(这首诗竟入选了小学课本,记得小时候它就是我背诵的第一首诗。我曾以为他是一位杰出的诗人,却未料……)

(在我们这里,小学课本中并未收录乾隆的任何作品。教育部,请摒弃陛下的大作,速速重新编选!)

乾隆逐渐收敛了困惑的神色。尽管他自负,但聪明敏锐如他,不禁觉得这些评论者带有一丝异样的微妙。是他过于敏感了吗?

于是,他询问道:“和珅,这些人究竟何意?难道除了这首《咏雪》之外,我的其他诗作在未来の课本中均未被选入吗?”

和珅轻酌了一杯酒,背后已微微出汗,他忙不迭地解释道:“陛下,或许这里的‘小学’并非我们所理解的学校教育,而是指某种特定的教育理念如蒙特梭利?您的诗歌深含哲理,其境界堪比济公的隐逸、辛弃疾的微妙,普通人难以领略其深意。”

蒙特梭利教育下的小孩如何能够领悟如此复杂的诗歌?唯有学识渊博之人,方能真正欣赏陛下诗歌的精髓。”

乾隆的心情随之适度好转,笑道:“哈哈,和珅,你说得在理,爱卿。”

[关于乾隆的其他诗作,它们的接受度又是如何呢?

戴毅,一位备受尊敬的养父,曾着书评价乾隆的诗歌。]

在电视剧里,乾隆的形象往往是身着黄袍、拖着长辫的模样,日复一日地从钱玉和到香妃,给人留下了过于放纵的印象。人们或许会以为乾隆的诗歌也会映射出这种生活方式,然而事实并非如此。

他的一些诗作更像是一种工作报告,宛如一位领导在社交媒体圈子中的发言。

某日,他收到了数份关于北京大雨的报告,便以此为灵感,创作了一首诗作为回应。

“燕报例应隔月报,均称一寸雨喜滋。然斯乃谓九七彼,料彼未知旬八斯。”

尽管这首诗中并未出现生僻字眼,缺乏乾隆的注释,这首诗的内容实则令人困惑不解,令人好奇它所要传达的真实含义。

在诗歌创作中,情感的传达是至关重要的,然而乾隆却像一个没有情感的机器,仅仅记录下他所收到的报告内容,字数一旦达到四五便就此搁笔。他对诗歌的纯粹与雅致全然不放在心上。

有时,对他而言,即便是四五字的表达亦是挑战。

在沮丧的情绪驱使下,他决定不再耗费心神于文字的斟酌,而是随意记录下所思所感。

“清晨,步出花园屏风,张世伦府于雄伟城墙之上熠熠生辉。**行囊沉重,随云朵飘移,春日雨露,恩泽预兆。”

这座寺庙本名“张世伦府”,但他却坚持要写成“张世伦府闪耀”。这不禁让人联想到,一位学生为满足字数要求,而不假思索地编造词句。

因此,他触碰了诗歌创作的一大忌讳——随意编造和强行植入词汇。】

【乾隆在其他方面有违反诗歌创作的禁忌吗?

无疑,在诗歌中巧妙运用典故至关重要,季公隐和辛弃疾在这方面被视为难以逾越的巨匠。然而,典故的应用必须恰到好处;倘若使用失当,它们不仅不能增添诗歌的深度,反而可能显得卖弄学问。

曾供职于车马司的一位前官员撰写了一部着作,揭露了乾隆帝的七个秘密。

乾隆帝每日必须创作数首诗歌。他热衷于在诗中运用典故,却故意不予以明确指出,以此为由让他的大臣们猜测诗中寓意,并为其诗作提供注释。他频繁引用的典故颇为隐晦,在古代缺乏类似谷歌的检索工具,因此难以追溯其出处。

乾隆帝对这一点深感自豪。

唯有当大臣们无法破解诗中典故时,乾隆才会不慌不忙地亲自揭晓答案,由此赢得了无数的赞美。

以他的诗句“空船如我把握南华意,每次邂逅皆大欢喜”为例,其中的“空船”便是一个源自《庄子》的深刻意象。

在《雨中狩猎》一诗中,他运用了一个名为“睟睟”的词汇,官员们起初无法考证其出处,后来才恍然大悟,原来这个词源于《春秋》。

乾隆的诗歌似乎在传达一种信息:“我并未广泛阅读,因此有时需求助于他人,这难道不是关乎马的事吗?”

总之,乾隆的诗歌可以用几个词来概括:“诗行坚硬如铜,令人读来感动落泪。”

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