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不知不觉,三天的时间便匆匆而过。
在这期间里,徐锐将梳理好的综艺概念上交到江省卫视,没有任何犹豫,以江省卫视副台长为首的领导班子当即便手拍桌子通过了《蒙面歌王》的提议。
一切看似畅通无阻,顺顺利利,可实际上,真正的难题才刚刚开始而已。
台里以徐锐为首创立了《蒙面歌王》的首批幕后人员,其中不仅有导演、编导、音响师、灯光师、剪辑等工作人员,徐锐还临时提议添加了‘综艺编剧’这样一个全新的工种。
对此,四个女编导曾多次在节目组主创会议中表达了强烈的不满,因为按照徐锐解释有关‘综艺编剧’的大致职能后,她们皆认为自己的工作领域受到了入侵。
原本编导这项工作的任务就包括撰写台本,眼下如果真的按照徐锐所说的那样做了,那么岂不是代表她们的工作可有可无了?
这可是威胁到饭碗的事情,可偏偏整个《蒙面歌王》节目组徐锐都是说一不二的领头羊,他所觉得事情或许对整个江省卫视没有太多的影响,可在自己这一亩三分地中,那还是很有权威性的。
底下人的吐槽抱怨,徐锐自然是看在眼里,不过对此他却只当没有听见,诉求可以理解,但是绝不能因为这样,就改变了这种综艺节目本该有的模式。
给音乐竞技类节目设计剧本看似不重要,那是因为现今的国内还没有深切意识到这一点。
可实际上据徐锐所知,前世和《蒙面歌王》一样同是邀请明星艺人参赛的《我是歌手》其编剧团队就不下于二十人。
而且论那阵势,甚至比电视剧的场面还要强悍不少,各种各样的人员配置一应俱全,也正是因为事无巨细。所以《我是歌手》在国内的收视成绩才取得了一个又一个的高峰。
台本和综艺剧本有区别吗?
答案当然是肯定的!
台本只不过类似于综艺概念这种大范围的轮廓,比如访谈类节目,今天大致会提问哪个方向的问题,或者今天会做多久的节目,以及今天有那些嘉宾参加。
除此之外就是主持人每个开场要说的对白,以及整体录制的流程和环节设置。
而综艺剧本与之不同的是。同样的一个问题,综艺节目会更加详细,甚至为你写好了答案,只需要你记住,而不是简简单单做个心理准备,最终在场上回答出来那种仓促之下的答案。
简而言之就是一个字:演!
没有模糊的答案,综艺剧本怎么写,你就怎么做就可以了。而且所有的东西也都会事先和艺人事先沟通好,两边不存在矛盾后。才会将最终的剧本确立下来。
而这样的好处就是,不会出现冷场、失控,大大降低了节目事故的发生。
可为什么这样看似不算什么的东西在国内还没有实行起来呢,在徐锐看来,其主要的原因就是一点:思维固化。对于综艺的理解还停留在2000年前。
江省卫视《蒙面歌王》节目组会议室。
徐锐坐在主位,两侧的办公桌上分别是《蒙面歌王》的主创班底。
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