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第八十六章 飞白书（第1页）

蔡邕最大的成就之一就是创作了飞白体，据说这种笔法，

是他看到工匠用笤帚刷墙产生的灵感。

飞白书亦称“草篆”。一种书写方法特殊的字体。这种书法出自汉朝大书法家蔡邕，

因笔画中有的似鸟头燕尾，又似鸟头凤尾，

横竖笔画丝丝露白，飞笔断白，燥润相宜，似枯笔做成，故称飞白书。

飞白书”，是一种特殊风格的书法。这种书法，笔画中丝丝露白，

像缺少墨水的枯笔写成的模样，别有一番风韵。

这种特殊的书体，是东汉时着名的文学家、书法家蔡邕在一个偶然的机会发现的。

蔡邕，就是汉末着名诗人蔡琰，即蔡文姬的父亲。

他不仅是位文学家，而且是当时一流的书法家。他写的隶书，结构严谨，

点画有俯有仰，富于变化，素有“骨气洞达，爽爽有神..的美誉。

汉灵帝熹平四年（公元175年），皇帝曾诸他与当时几个着名书法家，

把儒家经典—“六经”文字写在石板上，

立在当时的国家高等学府—太学门前，以供天下人学习参考。

有一次，蔡邕遵照皇帝的命令，写作《圣皇篇》一文，文章写好后，

按照当时的规定，由他亲自送到当时的皇宫图书馆—鸿都门。

不巧，这一天鸿都门正好修理内部，大红的宫门紧紧地关着。

只见一个工匠，用笤帚蘸着石灰水刷宫墙。由于答帚太大，

石灰水又很浓，所以刷完的墙一道黑一道白的，看上去很不舒服。

蔡邕此时由于进不了鸿都门，便伫立门下，观察良久。

突然，好像想起了什么事情似的，快步朝家走去。

回到家里，他赶紧找来一些竹子，劈成细细的条条，

仿照答帚的式样，绑在一起，做成了一支扁形的竹笔。

然后饱蘸浓墨，运笔时速度又较快，经过几次刻怠练习，

终于创造出这种点画中有一丝一条的露白的书体——“飞白书”。

后来，这种书体曾一度极为盛行。

尤其是当时的一些宫门的匾额题字，均采用此体。

时至今日，这种书体仍为许多书法名家所师法。

在研究“飞白书”的发展史过程中，笔者从典籍中查到由汉至清，共有57人，

因“飞白书”而名垂青史。其中，汉朝2人，三国3人，

两晋9人，南北朝8人，隋代1人，大唐14人，北宋12人，明代1人，满清7人。

从上列飞白书家中，我们不难看出：从汉到宋，

飞白书家的多少也基本上与其朝代的兴衰及书法发展状况成正比。

其中尤以两晋南北朝及唐宋时期人数最多，出现了上至皇室帝王、

当朝卿相，下及书坛名家、僧道平民皆竞相逞能，

万般喜爱“飞白书”的喜人局面。但自积贫积弱的南宋起，

至蒙古入主中原的元朝和长达276年的明代却仅一人，

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