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第519章 重生者史东雷1（第1页）

张无风回到缅甸地下宫殿之后，再次见到孙菲菲等人，这才终于安定了下来。

因为他所见到的一切，证实了一切却是没有发生改变，至于那被发生改变的那一些情况，却已经不在他考虑的范围之内。

尽管在另外一边，或许一个叫张无风的人会在今天和苏茹结婚，但是那个地方并非是这个地方，那个世界也并非是这个世界，而且也不是所有人，都喜欢重生或者是回到过去。

这就是张无风的心思，不过在见到准备待产的孙菲菲的时候，张无风的心头忽然闪过一丝别样的阴霾之色，因为实力强大了很多，因为踏足进入了原罪之境，所以本身的推算能力和算计能力，自然成十倍乃至百倍的提升，而在这样的提升之下，张无风的心有些震惊了！

因为在他的推算下，他必须要有五龙晶力辅助掌控过去未来的大能之人，才能保证孩子安全的出生，而五龙之力的另外一龙之力和掌控过去未来之人，却在一时间，难以找寻。

张无风仔细的推算了起来，一切依然有些模糊，但是他却已经得知了两大大体的结论。

第一，五龙之力，第五龙龙脉，可以借由燕京地下宫殿龙脉挖掘出来，而龙脉内部，则是需要一件顶级帝王文物才可以唤醒修复龙脉之力。

而在这瞬间，可以最快弄到的，张无风只能确定在编钟身上。

曾侯乙墓的编钟，这东西，或许才可以在最短的时间处理这一切！

第二点，过去未来掌控之人，应该是一位重生者，而这个人，实力也非常的强大，要全身心为他所用，很难。

但是张无风已经捕捉到了一点音讯，那就是这个人和妹妹张无萱有一定的姻缘，因为这个人，名叫史东雷。

而这个史东雷，是一位重生者！

计算出了这些，张无风沉吟着，第一次给妹妹张无萱打了电话，让她此刻赶紧花费大代价，让史东雷和她一起，在六个小时之内，赶回武汉！

而另外一方，在交代翡翠王坂口睦先生照顾之后，张无风准备瞬间前往曾侯乙墓。

曾侯乙墓是战国时期曾侯乙的一座墓葬，呈“卜”字形，位于湖北随州城西两公里的擂鼓墩东团坡上。其中出土的曾侯乙编钟是迄今发现的最完整最大的一套青铜编钟。

曾侯乙墓为中国战国初期曾（随）国国君乙的墓葬，位于湖北随州市擂鼓墩。葬于公元前433年或稍后，1978年发掘。墓坑开凿于红砾岩中，为多边形竖穴墓。南北16.5米，东西21米。内置木椁，椁外填充木炭及青膏泥，其上为夯土。整个墓葬分作东、中、北、西四室。东室置曾侯乙木棺，双重，外棺有青铜框架，内棺外面彩绘门窗及守卫的神兽武士。中室放置随葬的礼乐器。北室放置兵器及车马器等。西室置殉葬人木棺13具。墓主45岁左右；殉葬者为13～25岁的女姓。

墓【***】出土随葬品多件。其中曾侯乙编钟一套65件，是迄今发现的最完整最大的一套青铜编钟。青铜礼器主要有镬鼎2件、升鼎9件、饲鼎9件、簋8件、簠4件、大尊缶1对、联座壶1对、冰鉴1对、尊盘1套2件及盥缶4件等。其中尊盘系用先进的失蜡法铸造，表现出战国时期青铜冶铸业所达到的高水平。钟在我国商朝时就已出现，最初只有3到5枚，到周朝增到9至13枚，战国时发展成61枚。人们按钟的大小、音律、音高把钟编成组，制成编钟，演奏悠扬悦耳的乐曲。曾侯乙编钟共65枚，其中1枚是战国时楚惠王赠送的镈。编钟分八组，共分三层悬挂在铜、木做成的钟架上。钟架全长10.79米，高2.73米，由六个佩剑的青铜武士和几根圆柱承托着。六十五枚编钟的总重量达3500千克，它的重量、体积在编钟中是罕见的。钟上大多刻有铭文，上层十九枚钟的铭文较少，只标示着音名，中下层四十五枚钟上不权标着音名，还有较长的乐律铭文，详细地记载着该钟的律名、阶名和变化音名等。这些铭文，便于人们敲击演奏。曾侯乙编钟音域宽广，有五个八度，比现代钢琴只少一个八度。

钟的音色优美，音质纯正，基调与现代的c大调相同。考古工作者与文艺工作者合作探索，用此钟演奏出各种中外名曲，无不惊叹。

一九七八年发掘的举世闻名的我国湖北省随县曾侯乙墓出土的编钟，是我国古代最庞大的乐器，它共64件，（计钮钟19件，角钟45件），分三层悬挂在满饰彩绘花纹的铜木结构的钟架上，每层的立柱是一个青铜佩剑武士。它们的形体和重量是上层最小，中层次之，下层最大。最小的一件重2.4公斤，高20.2厘米；最大的一件重203.6公斤，高153.4厘米。它们的总重量在2500公斤以上。钟架通长11.83米；高达2.73米。气魄宏大，场面相当壮观。这座墓的下葬年代为公元前432年，距今2410余年。它的出土引起国内外的重视，被认为是世界音乐史上的重大发现。

八十年代初，湖北省博物馆、中国科学院自然科学史研究所、武汉机械工艺研究所、佛山球墨铸铁研究所、武汉工学院和哈尔滨科技大学等单位上百名科技人员通力协作，采用了激光全息摄影和扫找电镜等现代技术手段，发现我们的祖先早在两千四百多年前就摸索出了铜、锡、铅三种成份的最佳配方，以获得优美的音色；掌握了钟体大小，钟壁厚薄与音高的严格比例，铸造出不同音高的编制系列；设计了“合瓦式”的独特钟形与复杂的钟腔结构，形成了奇妙的一钟双音和优美的旋律。这套编钟都能别两个乐音，全部音域贯穿五个半八度组，高音、低音明显，中间三个八度，十二个半音齐备。由于有了完备的中间音，所以能在任何一个音上灵活自如地旋宫转调。尤为可贵的是，钟体和附件上，还篆刻有二千八百多字的错金铭文，记载了先秦时期的乐学理论以及曾和周、楚、齐等诸侯国的律名和阶名的相互对应关系，这一重大发现，据弃了所谓“中国的七声音阶是从欧洲传来、不能旋宫转调”的说法。

为了使这套中华乐器史上珍贵的国宝发挥更大作用，科学工作者将曾侯乙编钟进行复制。1983年1月6~9曰，中国音协、中国机械工程学会铸造学会、考古学会的学者专家共80多人，在武汉对复制的编钟进行了鉴定。专家通过聆听和比较原件和复制品每个钟的音色、音高，并交替欣赏原件的录音和复制编演奏的《胡笳十八拍》《梅花三弄》《浏阳河》《圣诞夜》等中烁曲。他们认为复制品确实达到了原件的音响效果，高音区清脆，明亮，悠扬；低音区浑厚，深沉，气势磅礴。其中演奏出的大多数音乐与原件的差异小于正负五音分之内，为一般听众所难以辨别。

而墓中出土的另外一件东西——玉佩，则也同样不凡，张无风思量着，脑海之中相关的知识顿时大片的出现。

曾侯乙墓玉佩，1978年出土于湖北省随州市西北郊擂鼓墩曾侯乙墓东室墓主棺内。全长48厘米，宽8.3厘米，由13片镂空的各种形式或图案的玉片及24个圆环、半圆环或方扣连接而成。其中有4个银挺玉插入，拆卸银挺玉之后便成为5块长度不同、环片多少不等的连环玉佩。折叠起来便形成一块玉团状。第1块玉有二片二环，第2块玉有三片六环，第3块小玉仅有二环，第4块玉有三片四环，第5块玉有五片六环。

此玉佩经过精心周密设计之后加工而成。第一块玉上下片以自身凸出的玉环连成一体，上片近方形夔龙，下片是四角出夔凤的涡文环；第二块玉最上层一片镂四个勾连活环，第二片是半椭圆形镂空变相夔龙纹环，第三、四片琢成腰圆形片，均以十字间隔，每一空间内饰镂空涡纹；第三块小玉琢成饰以蛇纹的扁方形扣，中间一素环勾连一夔龙环；第四块椭圆形玉7.3厘米宽，上下两层腰圆玉片均为镂空螭虎纹，各琢镂二个固定的半圆环与侧面出脊角的扁方二孔扣环连接，扣环饰夔龙纹；第五块玉最上的方形玉片为镂空夔龙纹，上下镂二方孔，与其下之镂空二夔龙、二蛇纹扁方孔玉片相连，再其下是以二环连接的尖首玉片，宽8.1厘米，饰镂空蛇首纹，最下方的玉片为镂空螭纹，有固定的半圆环。此佩纹饰均用隐起阴线琢法，起伏自然顺理，琢工精巧妩媚，是迄今发现的多节活动链状玉佩中最长、最精美的一件，堪称战国玉雕中的瑰宝。

曾侯乙墓还出土一件四联玉饰与此佩相似，如果用银铤插销玉环可以将四联玉饰与此佩连结起来。

此佩的功能和定名目前尚有不同意见，一种看法是用作佩饰，另一种看法是联系同时出土的小件玉鸟禽。认为是冠上装饰，即冠缨。

……张无风的脑海里的相关的资料迅速出现，而他也开始快速的判断了起来，顿时心中已经有了打算。

将事情交代下之后，张无风快速的出发了，时间已经不多，只剩下最后的一天了！

……张无名看着自己的两个妹妹，心中的坚硬已经融化了下来。

而且因为境界的提升，他自己也有些莫名的感悟，确实，无论如何，张正德始终是他的父亲，虎毒不食子，父子又岂有隔夜仇？如果没有难言的痛，谁又会抛弃妻子？

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