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第50章 正式启动 难题不少（第2页）

前世《1917》能成为移动式一镜到底的杰作，就在于2018年的摄影技术已经能够支持导演的构想。

从这个角度来说，陈一鸣在本时空的2010年就考虑复刻《1917》，多少有一些狂妄和不切实际。

毕竟这会儿的摄影机都是大块头，阿莱mini版根本没指望，甚至阿莱数字机本身都还处于初级阶段。

不过反过来讲，站在历史的上游与下游，人的视角和眼界本来就是天差地别的。

前世阿莱mini在2015年正式发布，萨姆导演在2018年开始筹备《1917》，并不代表在这两个节点之前，移动式一镜到底的电影就完全不能拍。

很多时候，某个技术上的巨大进步，只是源于机缘巧合下的灵机一动，进而捅破了那层窗户纸而已。

就比如在阿莱在发布mini几年前，还出过一款重量差距不大的m。

这款机器比起阿莱初代的f25各项参数改进并不多，最大的特色是把机器一分为二，拍摄单元与影像处理单元通过一根光缆相连，让摄影机从一个人单扛变成两个人分担。

不过是一个思路的转换，阿莱摄影机就有了应用斯坦尼康的可能。

陈一鸣跟马云腾详细解释了自己的想法，大壮要做的，是尽快通过魔都电视台的介绍人，前往阿莱总部沟通需求，争取

摄影机下来，就是摄影师，成熟老道的斯坦尼康摄影师。

斯坦尼康是摄影机稳定器的音译，这是上世纪70年代末就应用于电影拍摄的成熟技术，坚果甚至还有专门的“斯坦尼康”资格证书考核。

但是这项技术传入国内很晚，玩儿得

好的华国摄影师也不多。

华国当世

《1951》时间紧任务重，陈一鸣当下能想到的办法，也只有效仿孙旺泉，花钱摇老外。

这事儿他同样交给了马云腾，联系申芃菲，走华纳兄弟的关系，在好莱坞寻找档期合适的成名摄影师。

因为《魔都假日》的改编权，华纳兄弟正求着申芃菲，应该肯帮这个忙。

摄影机与摄影师之外，还有摄影平台。

广义地说，斯坦尼康也算是摄影平台，不过陈一鸣指的摄影平台，其实是经过特种改装的各类型摄影车。

斯坦尼康说穿了就是一个由背心和减震臂组成的丐版外骨骼，再如何稳定，也无法完全消除摄影师移动导致的镜头晃动。

而移动式一镜到底，不可避免地会有很多主观镜头，看久了会导致观众晕镜头。

斯坦尼康用太多，主观镜头叠加摇晃震荡，观影体验将差到无法忍受。

因此，只有在条件完全不允许的情况下，陈一鸣才会上斯坦尼康，固定机位、轨道车、摄影车永远是首选。

《1951》全程野外实景拍摄，轨道不可能从头铺到尾，这时候就要用到各式各样的改装摄影车。

等大壮从国外跑一圈回来，就要开始忙活这件事。

魔影厂的底蕴不是说说的，多达8个道具仓库分门别类地储存了上万件道具，这些仓库不仅负责道具的保管存取，还编制有对口的道具师专门从事道具制作与改装。

8个仓库中就有1个车辆仓库，陈一鸣用不到里面的车，要借用的是仓库里的改车师傅。

陈一鸣会把需要使用的摄影车都画出来，到时候大壮就可以按图索骥，租用或购置特种车辆并跟进相应的改装。

如果上述三个摄影难题都得以攻克，基本上《1951》就有了七成的可行性。

另外三成不确定性，则来自于烟火与演员。

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