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第5部分（第2页）

布朗的第三部小说《骗局》于2001年8月出版上市，销售势头并不看好。布朗成为一名职业小说家的梦想开始摇曳起来，甚至开始怀疑第四部小说的构思是否明智了。

他和布莱斯像以前一样，开始准备为新书作市场宣传，但这一次，他们却发现根本无从下手。《数字城堡》涉及到时下流行的网络安全问题，还能吸引公众的眼球；《天使与魔鬼》也还能当作一本导游手册卖；而《骗局》，这个与冰河、国家航空航天局和一位权力欲望膨胀的总统有关的小说，再怎么延伸拓展，也难找到卖点。

祸不单行。2001年9月11日发生的恐怖事件让一切都陷入了慌乱和停滞之中。那个秋季出版的一些早先很看好的作品一时间都销声匿迹了。《骗局》也在劫难逃。这部惊险小说里的许多场面描写现在看来都成了无稽之谈。不仅如此，在一片慷慨激昂的爱国声中，民主和共和一致对外的大环境下，它所反映的总统职权腐败显得是那么的不合时宜。此时此刻的美国民众只想知道如何将炭疽病毒与其他白色粉末区分开，怎样才能确保电脑存储的数据资料安全完整。

2001年9月11日的丹·布朗跟平常一样，在埃克塞特那间没有任何通讯设施的办公室里奋力创作《达·芬奇密码》。这时，布莱斯走了进来，告诉他这个消息。

创作《数字城堡》的过程中，布朗接触过许多情报材料，他的第一反应自然也就可想而知。痛苦彷徨之后，布朗最终还是决定重新拾起手中的笔，继续创作《达·芬奇密码》。他希望能为自己的同胞做点什么。他希望他的书可以使人们暂时从痛苦慌乱的现实中解脱出来。

也许是因为9·11的刺激，也许是出于一种不甘的精神，布朗和布莱斯拿出了前所未有的耐心和毅力，全身心地投入到《达·芬奇密码》的创作中。布莱斯对故事主题的精辟见解成为小说的灵魂所在。布莱斯的博学多识和她对达芬奇的钟情和研究都给与布朗的创作极大的动力，布朗更加努力地创作。闪动的笔尖流淌出了最为巧妙精致的故事构思，最为扣人心悬的故事情节。

《达·芬奇密码》的创作不仅进一步加深了布朗对妻子的感情，而且伴随着研究的深入，布朗对宗教和精神的认识也发生了改变，而这种改变没多久就发展为质的改变。

布朗在研究过程中发现了很多与以往所接触的教导不同的问题，他感到苦恼，但是很快他在一位历史学家的指点下明白，当人们阅读和阐释历史时，并不是在阐释历史的真实面目，只是在阐释这些历史事件的记录。说深点儿，只是在阐释他人的阐释。没有人能够回答如何保证历史真实性的问题，但它并不阻止人们对历史的询问。

有了这样一个清醒的意识，布朗更加明确自己的创作状态了。

希思老师的名言——简洁即美——又一次在布朗的耳边回响，但布朗觉得自己离这个目标还差得太远。他只能先将能想到的都写在纸上，然后再去删改，最后几乎百分之九十的部分都被删减了。

第四部小说带给布朗的是一次前所未有的挑战，他不仅要思考研究小说的主题，还要搜集大量鲜为人知的材料，除此之外，他还要将所有备用数据和资料从多方面进行审查考证，特别是众多艺术作品的完整历史，及小说中出现的每个场景的准确方位。

布朗和布莱斯曾经被准许参观卢浮宫内所有的景点，包括一些平时根本就没法进去的地方。　布朗觉得这趟考察抵得上他们在网络上忙碌几个月。写《达·芬奇密码》之前，布朗就拥有了相当多的关系，帮助他收集机密材料，参观秘密地点。

从一开始，布朗就希望《达·芬奇密码》能带领读者从郇山隐休会和天主事工会纷繁复杂的关系和历史中领悟艺术人物的真谛，揭开列奥纳多·达·芬奇艺术作品中暗藏的玄机。为此，他不仅要充分利用自己收藏的大批艺术历史和宗教书籍，还要向那些在这类学科已有建树的专家请教。还有，普兰顿。布朗知道普兰顿可以帮上其他人帮不上忙。这位热心的图书管理员总是为布朗制定可行的研究方案，为小说找到不少隐秘的信息。而且分文不取。

第六章　　破釜沉舟（2）

但当面临是否要将耶稣和抹大拉的马利亚的夫妻关系正式写入小说中时，布朗又犹豫起来。最后，他终于想通了。尽管此前他一直都不怎么情愿去挖掘这个主题，但实际上他知道按照美国现在的宗教和精神发展状态，读者对他的设想应该还是可以接受的。

是布莱斯激发了布朗创作《达·芬奇密码》的灵感，因此，布朗将它献给了妻子。布朗知道布莱斯为了这本书做出了巨大的贡献。从某种程度上说，这与书中再现的女神形象和甘于奉献的女性精神存在着诸多相似性。布朗由衷得感谢他的妻子。

《达·芬奇密码》虽然有令人拍案称奇的故事构思和惊险刺激的情节安排，但在2001年下半年发生的那事件，却险些让这后来的本书不能问世。《骗局》的销售情况一塌糊涂。好在倒霉的不光是他们，2001年的恐怖袭击和书籍零售市场的一系列变革，使出版业的形势急转直下，整个市场都萎靡不振，而惊耸小说则尤其如此。

书市每况愈下，布朗前三本小说业绩平平，这一切都使得他投入了无数心血和时间的新作前途未卜，吉凶难测。在现代出版史上，编辑和出版社都清楚读者从发现到认可一套有着同一主人公的小说需要很长一段时间。一般来说，读者首先选择的是最新的一部作品，如果喜欢，就会回头将这位作家所有的作品都买全。这样一来，出版社的再版书目上就会出现一年以前的书目，这比新书可是赚钱多了。

但这也只是过去的老一套。现在大多数的出版社独立经营，完全有能力支持一个作家写上五六本，甚至更多的书。这一过程至少要十年时间。20世纪90年代，一些跨国公司看到了出版业在大众心里独有的威望和其蕴涵的巨大商机——而且利用跨国营销的便利，无疑可以提供更多的销售渠道——于是，他们掀起了抢购自由职业作家的热潮。

此后，他们就开始谋划思考如何从这些作家身上赚钱。早期的出版社最关心的是能否拿得出好的文学作品，而现在的跨国联合企业首要宗旨却是如何营利。只要卖得好，是文学味的还是商业味的都不重要，重要的是赚钱，讨股东的喜欢。这就意味着如果一个作家的前几部作品出版后没有立刻引起读者的注意，就会越来越不起眼，也就没有机会再签另一轮的合同。有时，出版社甚至愿意预付给作家好几本书的稿酬，但并不出版他们后来的作品。所以，对于布朗这样一个连写三部但销售量一般的作家，出版社必须找到减少损失的最快办法。

从一个新手上路到得到读者认可要好几年的时间。以往，书店卖书全靠运气；现在，如果一个新手写本书，销量达到一定水平，他的第二本就会更上一层楼，就有可能再写第三本，然后就可能成为一个炙手可热的巨头作家。出版社对培养作家没有丝毫的兴趣，只希望他能一炮走红，越卖越好。这也许就是当代出版业的悲哀。

更糟的是，布朗前三部小说出版时，电子商务正在悄然兴起。二手货在网上十分走俏，旧书尤为流行。无论是夫妻老婆店还是最大书店连锁机构下面最小的经营商都乐此不疲。一本书在它的一生中可能要被倒卖好几次手，但出版社真正营利的——作者抽取版税的——只是它当作新书时的初次销售。

此时，与布朗合作甚为愉快地编辑带着布朗的新书稿进入了新的出版公司。这本书受到了新公司老板的重视。

布朗又一次全身心地投入到《达·芬奇密码》的研究和创作中。相比以往，布朗这次在故事结构和密码解疑方面下了更大的功夫。

自从计划创作十二部罗伯特·兰登系列的小说后，布朗决定每部书都要为下部埋下伏笔，下部对上部的内容也?

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