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果然现场哗然了一阵,朱倦勤先是压下了场内的沸腾,继而道:“21号,你叫曾芃对吧,你先说说你对艺术片和商业片的看法。”
曾芃年轻气盛,在这个舞台上并没有什么可顾忌的的,直接就道:“中国电影开始的时候,是认认真真勤勤恳恳做好电影的,是把电影当做艺术品的,可是后来国门打开,好莱坞的东西涌进来之后,就改变了电影的现状,一味追求商业化市场化,以取乐观众为目的。”
“为什么要取乐观众呢,因为观众会贡献票房,票房是什么,票房就是大把的钱啊,电影已经从艺术品沦落为了赚钱的工具了,又谈何艺术?!”
曾芃越说越激动:“这就是最大的问题,中国电影的商业化就是褪去艺术化的过程,我认为电影始终要有点文化承载和尊严的,不能被眼前的一点利益毁掉,现在的艺术片被这种毫无价值的商业片挤压到难以生存了,我们这种年轻导演存在的目的,就是要坚守艺术的阵地,将艺术电影坚持到底!”
这一番慷慨陈词,别说是丁丁听了直肠疼,就连休息室里的肖媛媛听了都嗤之以鼻。
果然四大评委还没开口呢,后排的三个投资人先皱起了眉头。
就听东皇影视部的部长贾天华最先按下了红灯,“我觉得21号人为割裂了商业片和艺术片,怎么商业电影就是垃圾,艺术电影就高高在上?这是什么道理,你们这些年轻导演能站在这个舞台上,能独立执导电影,就应该知道电影有三个属性,电影是技术,电影是艺术,电影是商品。”
就听他道:“这意味着,电影不光有技术和艺术的特质,同时也是一个商品,电影从拍摄到制作,需要投入大量的成本,有成本付出就要有回报,不然整个产业怎么回收,整个行业怎么发展?!”
雷霆影业的林孝义点了点头,操着一口港普,很有绅士风度:“贾部长说的对,我可以拿湾湾电影举例的,湾湾电影当年就是走了文艺道路,才遭到了好莱坞空前打击,湾湾电影人才也凋零大半,这是我们亲眼所见的,这条道路我个人觉得,是走不下去的。”
雷霆影业是香港晋元集团公司名下的影视公司,晋元集团是一家实力极为雄厚的上市公司,成立于1962年,从一间钟表零售店铺,发展成为涉足地产、金融、影视传媒的巨头。
晋元集团甚至还开设了香港历史上的一家免费电视台,也是全球首家华语电视台。
上世纪风靡东亚的很多著名港片,就是晋元集团投资拍摄的,在香港回归之前,他们和湾湾的艺术交流比较多,所以对湾湾的电影道路很熟悉。
后来大陆开放市场,雷霆影业试水大陆,在广东浅水湾那边买了一大块土地,建造了中国最大的影视城,那时候港片还有香港导演、香港演员是风靡大陆的,什么四小生什么四大天王,都是压得大陆男演员出不了头的。
那时候的行业生态很不好,大陆的女演员去香港拍戏,没地方睡没钱拿,大陆和香港的合拍片就是香港演员拿上千块工资,大陆演员几块十几块这种,区别对待,冷眼相加。
后来东皇横空出世,顾桓中联合了各方力量,比如根深蒂固的京圈,魔都的老一辈电影人才,甚至中影集团,甚至四大电台,才将港圈甚至湾湾资本遏制住,不叫他们肆无忌惮地攫取影视圈资源,收割水草和羊毛。
这其中付出了多少,外人很难想象。
比如培养自己的导演,你以为导演很容易培养吗,大错特错。
那时候的影视圈极为割裂,一方面是大陆本土的导演深受新浪潮影响,推崇富有作者风格的文艺片,拍摄了不少晦涩难懂的电影。
一方面是香港资本疯狂涌入,带来极度娱乐极度商业的电影。
香港本身就有‘东方好莱坞’的称号,也就是说,港片最基本的东西,其实是向好莱坞靠齐的,好莱坞是什么片,就是商业片,好莱坞风靡全球,那么港片也席卷整个大陆市场。
观众都去看港片了,谁看你第五代导演拍出来的那些刺痛现实的玩意。
关键是这些导演在学校里就受到影响,还受到文艺界的批判,认为商业电影就是堕落,文艺片才高大上,人家就不稀得去拍商业片。
那就根本跟港片没有竞争性。
要改变一代人的观念有多难,如果没有张明义导演猛地从文艺片里清醒,毫不留恋地从黄土地这种文艺电影里挣脱出来,一头扎入商业电影的大潮中,带动了商业片的发展,恐怕现在的湾湾电影,就是整个中国电影的现状。
如果没有东皇和中影集团每年合作,送出去几十个导演去好莱坞学习,也不会有今天商业片繁荣的市场。
如果没有东皇联合四大电台搞出选秀节目,选出了属于自己的全民偶像,现在别说是湾湾偶像占领市场,现在的中国,就是望不到尽头的哈韩哈日。
话说回来,东皇的崛起其实就代表了中国电影本土力量的崛起。
这是一件辉煌而确定无疑的事情。
现在,湾湾资本不敢在恣意张狂,香港的影视公司也成为了东皇的附庸。
雷霆影业虽然实力雄厚,旗下艺人众多,但实际上,还要唯东皇马首是瞻。
当然雷霆影业之所以能从一众港圈资本中留存到现在,也跟当初一些事情有关。
比如雷霆影业是当时少数的,表态不支持英国,支持回归的影视公司。
雷霆跟大陆的渊源还挺深厚,当时旗下的艺人有发表不利言论的,都被雷霆给开了,这一点让大陆高层很是欣赏。
到现在也是这样,雷霆旗下的艺人一旦发现有不对的政治倾向,雷霆处理这些艺人的手段都很果断,跟香港的其他影视公司完全不同。
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