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在日复一日的痛苦与压抑中,他的性别认知逐渐模糊,最终彻底将自己代入虞姬这一角色,在戏梦人生中越陷越深。
段小楼身为大师兄,自幼便对程蝶衣关怀备至,两人一同成长,凭借扎实的功底与精湛的技艺,成为戏班的台柱子。
他们合演的《霸王别姬》,一经登台便惊艳四座,迅速名震燕京。
舞台之上,段小楼饰演的霸王项羽,威风凛凛、英气逼人;程蝶衣扮演的虞姬,则风情万种、风华绝代。
二人配合默契,将霸王与虞姬之间的生死相依、爱恨交织演绎得淋漓尽致,令观众如痴如醉。
然而,走下舞台,回归现实生活,两人却因种种现实因素,产生了诸多隔阂,关系也逐渐变得微妙复杂起来。
段小楼迎娶妓女菊仙的举动,犹如一道晴天霹雳,重重地击中了程蝶衣,使他深受打击。
此后,程蝶衣将对京剧艺术的执着追求,与对段小楼那份难以言说的依恋之情,紧密交织在一起,愈发沉溺于自己构建的戏梦世界,试图从中找寻心灵的慰藉。
抗战时期,为了搭救深陷困境的段小楼,程蝶衣无奈之下为倭寇演出,这一行为在当时引发了巨大争议,给他的人生留下了难以磨灭的污点。
新华夏成立后,京剧界掀起改革浪潮,传统艺术形式受到前所未有的冲击。
程蝶衣坚守传统唱法,对艺术有着自己的执着与坚持;而段小楼则顺应时代潮流,追求创新变革,二人因此产生了激烈的分歧,曾经深厚的师兄弟情谊也在一次次的矛盾冲突中逐渐出现裂痕。
文革期间,社会动荡不安,段小楼在巨大的压力下,为求自保,无奈揭发了程蝶衣的“历史问题”。
这一举动,彻底摧毁了程蝶衣最后的希望,而菊仙也因不堪忍受屈辱,最终选择上吊自尽。
多年之后,垂垂老矣的程蝶衣与段小楼,在空荡荡、略显破败的剧场中,再次携手合演《霸王别姬》。
演出过程中,程蝶衣仿佛再次回到了那段如梦如幻的戏梦人生,在情感与艺术的双重驱使下,他毅然拔剑自刎,用生命完成了对艺术与情感的终极献祭,为这段跨越半世纪、充满悲欢离合的故事,画上了一个悲凉而又震撼人心的句点。
《霸王别姬》这部电影,在艺术层面所达到的高度,堪称登峰造极,是电影史上一座难以逾越的丰碑。
当然,将郝仁此刻呈上的剧本与之相比,二者仅有三四分相似。
毕竟,当年《霸王别姬》能够顺利上映过审,本身就是一个奇迹,其中克服了重重困难与阻碍。
身为国际大导演,郝仁对国内电影审核标准了如指掌,因此在创作剧本时,虽沿用了相同的背景时代,却巧妙地规避了诸多可能引发问题的敏感点。
然而,这种规避在一定程度上,也使得剧本在精彩程度、深度挖掘等方面大打折扣。
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