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导演听到了,观众才会听到。
可人们好像忘了,在没有色彩和没有声音的时候,电影是怎么存在的。
电影又是怎么在单纯的黑与白的世界里,进行展现美这个东西的。
“所以,这是一种复古吗?”
面对大河的提问,丁丁摇头:“这是一种回归。”
电影回归最本质的东西。
不需要五花八门的色彩去绚烂眼球。
不需要新奇创新的语言去耸动人心。
这就是卓别林一生投身默片的原因。
“我既然投身电影这个行业,就想探究一下电影的源头,”丁丁如实叙说:“我想知道电影在没有声音没有色彩的时候,是怎么被一代代大师发扬光大的,为什么他们可以用最简单的色彩表达最极致的东西,于无声处听惊雷。”
阿巴斯,卓别林,库布里克,希区柯克……
大师的名字从丁丁的小脑瓜里一一闪过。
他当然和这样伟大的电影人物无法相比,但他在看到地上的影子的时候,他的频率在那一刻,和所有的黑白大师们,共振了。
他们看到的是一样的东西。
……
让丁丁下定决心拍这个片子还有之后慈姑的推动。
她提到了老搭档老默,以及老默热爱的默剧这种演出形式。
默片无疑是默剧的更高级形式。
但默片都销声匿迹了,默剧又怎能独自绽放。
只在90年代的春晚舞台昙花一现。
丁丁本以为转行做小品的老默会淡忘这个东西,会生疏这个东西——
他带着乔哥去的时候只是本着交流的意思。
并不期待一个二十多年未曾再表演的人,还会对这种艺术留存多少精华。
但人家赵老先生,一点都没有忘怀。
一点都没有。
他问的三个问题,丁丁都给出了答案。
剧本有了,演员有了,电影这个技术的革命成果,回归本质的深意。
你以宴山亭为的默片,跟默剧一样,被淘汰了。
然而它们只是看似落寞,却永远不会沉寂。
丁丁三顾茅庐,请来了一个厨子。
一个会做古法菜肴的,厨子。
……
这个厨子恋恋不舍地摸着道具,郑重其事地拿出了自己家传的菜谱。
刀法、配菜、火候、调料……
一点点交给了那个临时挑选出来的小工。
所幸那个小工不负所望,很快就掌握了古法菜肴的精髓。
“希望你拍完这个电影,还有时间来我这里,学习这门艺术。”
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