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第20章 伏生授经（第1页）

听董德昌如是说，董子韵又高兴起来了，得意洋洋地看了于飞一眼，仿佛是自己占了多大的便宜似的——现在她是巴不得看到于飞吃瘪上当。

董德昌一边说，一边拿出手套戴上。虽然觉得这幅画是老物件的可能性不太大，但是他还是很小心。像于飞这样大大咧咧的用手拿着古画的人可不多，毕竟手汗对于字画藏品的损害是很大的。宣纸太过脆弱，讲究一点的不仅要带手套，甚至在说话的时候还要用手挡住嘴，以免吐沫飞溅到古画上，而且拍照的时候还不能开闪光灯，因为紫外线也会伤害古画。这也是为什么大多数的博物馆禁止拍照的原因。

董德昌打开古画，看到右上角的“王维写济南伏生”七个字的时候，眉头皱的更紧了，他转头问于飞说道：“这幅画你花了多少钱？”

“二百块。”答话的是董子韵，她兴高采烈地将如何看到于飞要花二百块钱买旧书，自己又如何好心去劝，而于飞又如何一意孤行的，态度又是如何蛮横无理的过程叽叽喳喳的说了一遍。末了还说：“我还说呢你为什么要花两百块钱去买那本旧书呢，你应该是发现了旧书中的夹层了吧？哈哈，难道你不知道这些都是摊主的钓鱼伎俩吗？”

所谓钓鱼，就是用各种手段吸引、诱惑买家购买的手段，在古玩买卖中尤为常见。这种故意露出“破绽”让买家“无意间”发现，从而产生捡漏心理的做法便是其中比较常见的一种。

相传有一个人卖猫崽，却用一个钧窑水洗当猫食盆。有人认出了钧瓷，便假意买了所有的猫崽，然后借口小猫吃食认盆向摊主讨要猫食盆，不料摊主却连连摇头说：“这个猫食盆可不能给你，靠着它我已经卖掉了五十多只猫崽了。”

这就是一种典型的钓鱼手法。

“要是二百块的话，那也不算亏。”董德昌说：“于飞啊，既然你买的不贵，那我就直说了，这幅画不真。”

听到这幅画不真，董子韵差一点就拍手叫好了，虽然当即忍住，但是脸上的笑容却怎么忍也忍不住，笑得跟一朵花似的，要是于飞此时能干嚎上两声就更完美了。

但是让董子韵微微感到有些扫兴的是，于飞脸上一点沮丧的表情都没有。

其实文轩在大部分时候还是很稳重的，不然董德昌也不会喜欢他。但是不知道为什么，一见到于飞，文轩的心里平衡就被打破了，也许是嫉妒于飞捡了个千万元的大漏，也许是看不得董德昌对待于飞的态度，存了几分争宠的心。

文轩的话虽然显得有些刺耳，但是于飞依然点了点头，道了声谢谢。

董德昌对文轩这种态度很不喜欢，但是人前也不便责骂，于是淡淡地说了声：“文轩呀，这里没有你的事了，你出去吧。”

只一句话便把文轩说的满脸通红，董德昌平时是很注意提点这个学生的，特别是鉴定古玩的时候，一般都会让他一同鉴赏，并细细为他讲解如何分辨真伪，如何断代。但是今天竟然直接以“这里没有你的事”的借口将他赶出去，什么叫“这里没有你的事？”没看到妞妞这个七八岁的小女孩还呆在旁边吗？这里又有她什么事？难道自己连小女孩都不如？

为了不让文轩太过尴尬，于飞问：“董叔如何一眼就辨出这张画不真呢？”

“要说一眼辨出真伪，老头子自问还没有那个本事，不过这幅画的真迹藏在日本大阪市立美术馆中。”董德昌叹息说。中国的古玩珍品大多却藏在国外的博物馆中，这说起来不能不让人唏嘘。单是八国联军就从圆明园中抢走了至少一百万件价值连城的国宝级文物，二战时期日本又从中国搜刮了一大批的国宝，王维的《伏生授经图》便是那个时候流落到日本的。

董德昌仔细地看了看手中的画说：“我以前在宁都博物馆工作的时候曾经去日本交流，便有幸看到过王维的真迹。不过，这幅画虽然不是真品，但是就笔法来说丝毫不逊色，甚至可以以假乱真！绝对称得上是高仿，有可能是出自大师之手。”要知道很多中国古代的名画都有很多仿品，像张大千就是摩临名画出名的，一些作品就艺术价值来说甚至不低于原作。

突然，董德昌惊噫了一声，说：“把我的放大镜拿来。”

因为文轩被他赶了出去，所以董子韵起身去将董德昌鉴定用的放大镜拿了过来。

董德昌接过放大镜几乎是一寸一寸的看着面前的画，一边看一边赞叹：“了不起，真的了不起！”

“爸，到底什么了不起呀？”董子韵是个急性子，早已经憋的不耐烦了。

“这幅画不仅和真品极为相似，就连宋高宗的题字，包括钤印都一般无二。”伏生授经图上的钤印比较多，像“宣和中秘”印还有黄伯林、梁清标、孙退谷等人的印竟然都和真品一般无二，可见仿造的人绝对动了一番心思。

良久，董德昌才放下放大镜，紧闭双眼，似乎遇到了什么事难以决断。

“爸——”董子韵刚出声，便被董德昌挥手打断了。董子韵对父亲还是有一点怵的，虽然很好奇，也只能闭嘴不言。

又过了一会，董德昌才睁开眼睛，字斟句酌地说道：“我现在怀疑，大阪市立博物馆中的那幅《伏生授经图》才是仿品，这一幅才是真迹！”

“啊？！”董子韵惊讶出声，她虽然未入行，但是耳濡目染还是了解一些规矩的。凡是能够进入博物馆展出的作品大多都是经过专家鉴定、认证的。特别是这幅伏生授经图，董德昌都亲自去日本看过，确定为真迹无疑，回来之后，董德昌还因此而郁闷的喝得大醉。

现在父亲竟然怀疑那幅作品是后人临摹，这不是变相承认自己之前走眼了吗？

董德昌缓缓地说：“要说这幅画和大阪市立博物馆中的那幅一般无二倒也不准确，因为这里存在两处极大的不同。”

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