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第70部分（第1页）

同时也是最为大胆的创新”。③从较为公允的角度看，不妨把李看做对五四初

期诗歌肤浅的浪漫主义，或现实主义反应强烈的少数“新叛逆者”之一。他

进行了一场第二次“解放运动”，使中国现代诗歌暂时从对自然与社会的着

迷般的关注中摆脱出来，并且暗示超现实主义的艺术象征世界的可能性。他

接近于创造一种大胆新颖的美学视觉形象，像在欧洲超现实主义艺术中那

样，能充当反对庸俗现状的艺术宣言。

在施蛰存编辑的一种新杂志——《现代》（１９３２—１９３５　年）上，有人在

继续李金发的开拓性事业。《现代》派自称在政治上是中立的，其中占主导

地位的诗人是戴望舒。戴同样对法国象征主义感兴趣，他继承了李金发对印

①关于闻一多生平和诗的研究，见许芥昱：《闻一多》和《新诗的开路人——闻一多》。

②关于这个问题的详细分析，见本书上卷李欧梵著《文学潮流（一）：追求现代性（1895—1927　年）》

章“外国文学的影响”节。

③见诗人痖弦访问李金发记，《创世纪》，第　30　期（1975　年　1　月），第　5　页。又见刘心皇：《现代中国

文学史话》，第　687—688　页。

④波德莱尔（Charles　Baudelaire，1821—1867　年），法国现代派诗人——译者。

⑤魏尔兰（PaulVerlaine，1844—1896　年），法国最纯粹抒情诗人之一——译者。

①马拉梅（Stéphene　Mallarmé，1842—1898　年）法国象征派诗人——译者。

②王瑶：《中国新文学史稿》第　1　卷，第　201　页。

③朱莉娅？C。林：《中国现代诗歌：概论》，第　153　页。

象主义和神秘主义的爱好。他声称诗歌的目的是表达“诗情”，把“诗情”

解释为“自己跟隐藏的自己之间的某种东西的召唤。④但是戴的诗作没有取得

李的隐晦、怪异意象的不和谐效果。相反，他似乎坚持徐志摩诗的听觉价值；

他与新月派诗人——在徐志摩和朱湘过早逝去之后，尤其是陈梦家和方玮德

——都强调音乐美、结构美，和引发联想的细妙之处。戴的“较柔和的”象

征主义的一个例子，可以在《雨巷》（１９２７　年）中找到，这首诗为他赢得了

“雨巷诗人”的雅号。

她彷徨在这寂寥的雨巷，

撑着油纸伞

像我一样，

像我一样地

默默彳亍着，

冷漠，凄清，又惆怅。

她默默地走近

走近，又投出

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