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同时也是最为大胆的创新”。③从较为公允的角度看,不妨把李看做对五四初
期诗歌肤浅的浪漫主义,或现实主义反应强烈的少数“新叛逆者”之一。他
进行了一场第二次“解放运动”,使中国现代诗歌暂时从对自然与社会的着
迷般的关注中摆脱出来,并且暗示超现实主义的艺术象征世界的可能性。他
接近于创造一种大胆新颖的美学视觉形象,像在欧洲超现实主义艺术中那
样,能充当反对庸俗现状的艺术宣言。
在施蛰存编辑的一种新杂志——《现代》(1932—1935 年)上,有人在
继续李金发的开拓性事业。《现代》派自称在政治上是中立的,其中占主导
地位的诗人是戴望舒。戴同样对法国象征主义感兴趣,他继承了李金发对印
①关于闻一多生平和诗的研究,见许芥昱:《闻一多》和《新诗的开路人——闻一多》。
②关于这个问题的详细分析,见本书上卷李欧梵著《文学潮流(一):追求现代性(1895—1927 年)》
章“外国文学的影响”节。
③见诗人痖弦访问李金发记,《创世纪》,第 30 期(1975 年 1 月),第 5 页。又见刘心皇:《现代中国
文学史话》,第 687—688 页。
④波德莱尔(Charles Baudelaire,1821—1867 年),法国现代派诗人——译者。
⑤魏尔兰(PaulVerlaine,1844—1896 年),法国最纯粹抒情诗人之一——译者。
①马拉梅(Stéphene Mallarmé,1842—1898 年)法国象征派诗人——译者。
②王瑶:《中国新文学史稿》第 1 卷,第 201 页。
③朱莉娅?C。林:《中国现代诗歌:概论》,第 153 页。
象主义和神秘主义的爱好。他声称诗歌的目的是表达“诗情”,把“诗情”
解释为“自己跟隐藏的自己之间的某种东西的召唤。④但是戴的诗作没有取得
李的隐晦、怪异意象的不和谐效果。相反,他似乎坚持徐志摩诗的听觉价值;
他与新月派诗人——在徐志摩和朱湘过早逝去之后,尤其是陈梦家和方玮德
——都强调音乐美、结构美,和引发联想的细妙之处。戴的“较柔和的”象
征主义的一个例子,可以在《雨巷》(1927 年)中找到,这首诗为他赢得了
“雨巷诗人”的雅号。
她彷徨在这寂寥的雨巷,
撑着油纸伞
像我一样,
像我一样地
默默彳亍着,
冷漠,凄清,又惆怅。
她默默地走近
走近,又投出
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