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第69部分（第2页）

②关于　1919—1949　年吴组湘的小说和其他许多作品的英译文，见刘绍铭、夏志清、李欧梵编：《现代中国

短篇小说和中篇小说，1919—1949　年》。

③夏志清：《中国现代小说史》，第　286　页。

①李牧：《三十年代文艺论》，第　201　页。

作者对城市居住环境感到强烈不安和生疏引起的。②在另一些情况，如茅盾和

吴组湘，乡村几乎被有意识地描绘成为城市罪恶的牺牲品；西方帝国主义的

经济势力从沿海城市对中国农村的掠夺，令人们痛苦地想起革命行动的必

要。但是无论他们的动机如何，中国城乡之间的显著差距——这个　２０　世纪

３０　年代的社会经济危机的根源，被这些与国民党政府格格不入的文学界的知

识分子痛苦地观察到，并生动地表现出来。这样，他们的乡村文学无论是讽

刺的，田园牧歌式的，现实主义的，或鼓动性的，事实上几乎都成为对那个

极少注意改善人民生活的政权，表示抗议和不满的文学。

日本人在　１９３１　年侵占了东北三省（满洲）。随着一群流亡作家从东北抵

达上海，这种新型的地区文学的政治重要性得到了有力推动。这些年轻作家

处于迅速席卷全国的爱国主义旋涡之中，他们身为日本侵略的最早见证人，

几乎一夜之间便成了名人。他们的作品描绘了遭到异族霸王蹂躏的东北乡

村，为地区文学带来了新鲜感和生命力，并且在流行性和知名度上几乎取代

了城市风格的“无产阶级文学”。

这个东北作家群的领袖是萧军，他的长篇小说《八月的乡村》除了是第

一个战争小说的样本以外，还以第一部被翻译成英文的中国当代长篇小说而

闻名。①这部长篇小说在鲁迅的支持下于　１９３４　年出版，它的简洁的艺术结构

得力于法捷耶夫的《毁灭》。但是如鲁迅在序言中评论的那样，“［它］严肃，

紧张，作者的心血和失去的天空，土地，受难的人民，以至失去的茂草，高

粱，蝈蝈，蚊子，搅成一团，鲜红的在读者眼前展开。”②情感的真挚——萧

军亲身体验的激情，是这部作品立刻流行的原因。但在　２６　岁的年纪，萧军只

是一个初学者，他的艺术在后来的作品中得到较好的发展，例如他的短篇小

说《羊》和长篇小说《第三代》。

在东北作家群中，一位天资远胜萧军的作家是他的妻子萧红。她的处女

作是一部题为《生死场》的中篇小说，也是在　１９３４　年出版的，但不那么流行。

①萧红凭着她对东北地区的方言和习语运用自如，成功地展示了一幅围绕季节

更迭与人类生命周期的主要阶段——生、老、病、死——转动的农民生活的

可爱的画卷。但是这一自然节律被日本兵打断了，日本兵的出现残酷地破坏

了这个自然与人的和谐的世界。在萧红的其他故事和小品（尤其是《呼兰河

传》）中，农民的生命周期体现在一系列令人难忘的人物身上——学童、猎

人、土匪、年迈的农妇、新婚的姑娘，甚至俄罗斯人，在她看来，她们也都

体现东北人民的原始活力。这位很有天才而不幸早逝的女作家，凭着她对故

土的气息和声音的敏感，给读者带来了生动的东北意识；失去东北既是对个

人的打击，也是国家的悲剧。

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