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第48部分（第1页）

“他向我走过来，把我抱在胸前，吻了我好几次，感谢我对他的爱。我们手挽手地到了他房间，坐了很长时间，一直谈到被政府委员会叫走。于是我们手挽手一起走到前门！”

接下来，他在魏玛和埃特斯伯格堡度过了快乐的两个星期。因为世袭大公和夫人彼此生活互不打扰，安徒生与卡尔可以不受干扰地培养他们的深厚友谊。1845年1月，在由阿玛莉？温特举办的宴会上，安徒生朗读了3篇童话，其中《钟声》大获成功。世袭大公对安徒生说，这个故事肯定是在暗指他。安徒生点了点头，卡尔随即说他就像是故事中国王的儿子，“将会为最高尚和最伟大的目标而努力”，于是大家都开始为作家干杯。

值得注意的是，世袭大公夫人索菲在安徒生的这个童话中没有一点踪影。童话中，穷苦孩子和漂亮的王子在神秘钟声诱惑下，来到森林中的一块崖石上，在夕阳的照耀下紧紧拥抱。在安徒生的这个故事中，钟声仅仅是为男人敲的。如果我们将他1846年的日记与1843年在魏玛时的日记做一对比，会发现一些相似之处。1846年，索菲在安徒生的日记中完全消失了，突然之间变成了幕后一个“温顺快乐的”旁观者，而她丈夫则在努力与别人建立深厚友谊，恢复魏玛的欧洲文化中心地位。在安徒生看来，这两件事紧密相连，卡尔利用每一个机会鼓励安徒生停留尽可能长的时间，或者最好永久定居在魏玛，成为德国人，因为丹麦并不欣赏他的天赋：

“‘但我们德国人要比丹麦人更看重你！现在你处于我们两个国家之间；把你的手给我！’他紧紧握着我的手！还说他爱我，并把脸贴在我的脸上！”

在1846年1月的那些日子里，他们拥抱、握手、手拉手地走路。尽管当时人们对待男人之间的友谊是比较开放的，安徒生和卡尔也不得不将彼此之间的感觉隐藏起来。在由卡尔大公的父亲举办的宴会上，安徒生坐在卡尔旁边，他在桌子下面紧紧握著作家的手。后来，安徒生在日记中说，他们一起去到一个小阳台，卡尔“非常可爱、亲切”。但是，当1846年1月22日詹妮？林德出现在魏玛时，这一对便分开了。她吸引了每一个人的目光，安徒生在日记中说，一连几天，他的心中只有这位歌唱家的位置。1846年1月末的日记中显示出安徒生感情、冲动和欲望之间的强烈冲突。他同时对男人和女人的渴望在嫉妒方面发生了冲突，因为卡尔似乎也极度喜欢詹妮？林德，立刻想到了将她纳入他的艺术家军团，以使魏玛进入辉煌时刻。

这种由一个女人引起、发生在两个关系密切的男人之间的、突如其来的感情纠葛，安徒生几年前就曾经作为主题，写进了童话《友谊的约定》当中，时间在1840～1841年前往近东的途中。故事是讲古代对于男人之间高尚情感关系的不成文规定，包括少女应该祝福男人之间的亲密关系。童话以一个希腊神话及传统为基础，以古希腊为创作源泉，但他在两个月后，到达了维也纳才在日记中谈到这一点：

“希腊人中间存在着一片背信弃义的风气，但他们歃血为盟的兄弟情义却非常令人钦佩。当两个男人真正喜欢对方时，他们便成为亲兄弟。他们挑一位纯洁的少女，带她去教堂。她站在圣坛前，将围巾围在他们的脖子上，他们则宣誓彼此永远忠于对方，生死不变。牧师随后为他们祈祷。在发生不幸的事情时，他们彼此站在一起，为对方互相牺牲，共同面对生死考验。”

在童话《友谊的约定》中，当宣过誓的一个兄弟心中下意识地燃起对异性的渴望时，尽管他还深爱着对方，但还是出了问题。这就是威胁友谊约定的东西，尽管它是十分自然的。这与1846年1月发生在魏玛的事情非常相似，当时詹妮？林德突然出现了。林德没有为这两个男人的友谊祝福，而是使它面临破裂的危险。围绕在詹妮和卡尔身上的崇拜与嫉妒使安徒生“苦恼不已，感觉不适和浑身无力”。幸运的是，在这段困难时期，安徒生得到了一些人的安慰。1月27日，在安徒生从宴会回家的途中，与单身男爵卡尔？奥利维尔？冯？比尤雷？马科奈同行，他们曾于1844年在魏玛见过。这时，男爵试图安慰忧郁的作家，建议他们应该轮流向对方敞开心扉：

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魏玛重聚（2）

“比尤雷告诉我说，我正在热恋着詹妮！我告诉他不是这样，他给我讲了他的心事，我也想到自己的事，而且哭了。”

这位德国男爵费了很大努力，扮演着精神顾问和治疗师的角色，但最好的药莫过于詹妮？林德离开魏玛了。安徒生在1月28日的日记中断断续续地记着：“霜冻。和詹妮去了图书馆。与詹妮及世袭大公拜访了伯爵夫人雷德恩。今晚在詹妮家听音乐会；小夜曲。再见！”

最终，安徒生再次将注意力集中在卡尔、茶会和皇家舞会上。在舞会上，丹麦作家就像是皇帝一样，被一群军人和身穿拖地长裙的女士环绕。在大公的生日宴会上，他甚至被侍从抬起来，坐在轿子上来到宴会现场，而且许多人在安徒生耳边说，他将被任命为“白鹰骑士”。当安徒生于1846年2月7日离开魏玛时，离别之情依依不舍。他在早晨8点拜访大公，进行临别辞行，卡尔接待他时“身上只穿了件衬衫，披着斗篷”，安徒生在日记中如是写道。他并没有感到窘迫，也没有觉得失礼，“我们非常了解对方！”大公对作家说，之后便与他拥抱，亲吻，并说：“把此时此刻就当做是昨天吧，我们永远都是朋友。”但这仍然没有使他们忘记这次告别，两个人都在希望能够再次相聚，正如安徒生在日记中所说：

“当我们分离时，我感觉好像少了什么似的；我在心里回忆着每一个细小的过去。”

安徒生日记上的墨迹还没有干，卡尔就出现在了耶拿，并随身带了封信，让作家带到奥地利。大公抓紧机会见了安徒生最后一面，作家当然是喜出望外：

“我跑到雪地里；他就站在那儿，双臂紧紧地抱着我，我们互相亲吻着……亲爱的人！……我们一起去了城堡，在那里我们再一次拥抱。他让我夏天再来，不要去意大利，就住在他那里！我们拥抱着，亲吻着；这次我没有哭。那个可爱的人！”

是他不是她（1）

回到哥本哈根，科林一家对于安徒生在魏玛的过度兴奋一点儿也不感兴趣。1846年1月，当作家述说在奥尔登堡得到一枚指环、在普鲁士获得一枚奖章、在魏玛则得到“一颗真诚的心”、其中的爱情比其它一切都重要时，爱德华？科林尽一切力量使他着了迷的朋友回到现实中来，教导他男人之间的正确交往规范：

“你在德国大受欢迎；在魏玛他们把你惯坏了。你被那里所有的著名人物亲吻和拥抱。作为你在国内的朋友，我们坚决不喜欢男人互相亲吻，我们不通过这种方式来增进感情。但在我们的心中，我们对这个故事的核心还是感到非常高兴的，这意味着你成功了，你结识了朋友，这些朋友现在看来是真诚的。”

一个月后，作家的回答不是以信件的形式，而是以一出喜剧《拉斯穆森先生》的方式出现了。这出戏起初在管理人员之间产生了分歧，后来被皇家剧院接受，但仅上演了一场。之后，这出戏便从名单上撤了下来，收进了剧院的档案中。后来，它也从汉斯？克里斯蒂安？安徒生的《作品集》中删除，尽管该剧有几段诙谐的台词，而且并不比其它戏剧作品差。这部作品集是1854～1879年间的作品全集。

在安徒生的作品中，再也找不到这样对同性柏拉图式的爱进行的大胆和质朴的描绘，而这种爱贯穿了作家整个一生。《拉斯穆森先生》是他于1845年匿名交给皇家剧院的，于1846年3月19日进行了首场演出。在魏玛与世袭大公卡尔呆了一个月，并在莱比锡、德累斯顿、布拉格呆了几天后，安徒生从维也纳前往的里雅斯特，从那里他将坐船前往安科纳，之后由陆路前往罗马和那不勒斯。

这出匿名戏剧是个极大的失败。科林家族的大部分成员在前两幕就退场了，爱德华觉得第1幕就让他受够了，于是在两幕之间就离开了。在皇家剧院的内部记录上，幕布落下后，便立即写道：“演出6点开始，9点结束，一切均按照惯例进行。该剧引来皇室人员一片嘘声。”

安徒生选择匿名提交剧本，因为30年代有一大片批评他的声音，既批评他的艺术，也批评他的为人。在哥本哈根的精英中，与汉斯？克里斯蒂安？安徒生保持距离和对其进行嘲讽是一种非常时髦的举动。甚至有3位演员拒绝在《拉斯穆森先生》中饰演角色弗里茨？贝珀，就像海博格夫人在1840年拒绝出演《摩尔少女》一样；他们在第一次彩排后便拒绝出演自己的角色。安徒生在写给他的信中看到这种对他的艺术的抵制时，非常愤怒，立即于1845年12月从柏林给爱德华？科林写了封信：

“他们扮演的是什么角色？告诉我。是谁拒绝分配给他们的角色？我想是尼尔森夫人、尼尔森、菲斯特先生、海博格夫人吧？……剧院的这种人是主子，经理和作家都得向他们鞠躬，他们是4700万演员中的少数，却占着世界上最重要的地位！我愤怒之极！”

不能说《拉斯穆森先生》是一部伟大或完美的戏剧。然而，它成功走上了皇家舞台，这无疑是在老乔纳斯？科林的帮助下才取得成功的。但结果，它却得到了全体观众一致的否定。舞台上，那些装扮成男人的女人或装扮成女人的男人没有一点感人的地方，这在轻歌舞剧的黄金时代之前曾出现过多次。尽管如此，健壮的男人彼此互相追求，这即使是在轻歌舞剧或喜剧中，也是极为罕见的。那天晚上观看演出的科林家有个人叫英吉伯格？德鲁森，他认为这部戏剧不仅糟糕透顶，而且让人非常难堪，她在首场演出失败后写信给安徒生说：“爱德华早就确信地告诉过你，《拉斯穆森先生》是不可能成功的。我感觉极为难堪，这是我从未在喜剧中看到过的。路易丝和我本想中途离开，只是怕引起会场骚动而没有这样做。我感觉可怕极了，对路易丝说我快要死了！非常不幸，这场戏一点也没有意思……”

英吉伯格？德鲁森还正确地指出，这场戏的情节有些脱节，对白冗长，看不出有什么内在逻辑。在第1幕，起初是大胆描写男人对男人及女人的爱，之后逐渐扩散到身份这一问题上：“我们到底是谁的孩子？”这是一个极为重要的问题；它就像一个影子，开始笼罩在40年代的汉斯？克里斯蒂安？安徒生的生活与工作周围。当1846年德国德累斯顿的出版商卡尔？B？洛克要求他写一本全面的自传时，这个问题再次得到了重视。安徒生不得不思考他童话生活中笼罩在阴影中的最初几章。我们将在下一章详细分析他的这个写作与回忆过程。

当《拉斯穆森先生》接受皇家剧院审查时，约翰？路德维格？海博格是剧院的顾问之一。他认为，尽管对白中有逗乐和欢快的成分，但总的来看，“有些语句和表达方式似乎是从一些私人圈子的日常用语借用来的，这种语句过多，结果会让观众无法理解。”海博格没有明确指出他指的是哥本哈根的哪些圈子，但有诸如“接近肮脏的边缘”之类的评论。剧院顾问海博格和他当演员的妻子观点一致。海博格夫人立即表示不愿扮演这部破烂戏当中的任何一个角色。她曾对好朋友剧院主任乔纳斯？科林说道：

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是他不是她（2）

“我好心的、亲爱的、可爱的、虔诚的、明智的、忠诚的顾问先生！请您允许我不在《拉斯穆森先生》中扮演角色。我有几百个理由不想扮演那个角色，但如果你偏要列举出具体理由，我也不会怪罪你的。”

她的要求得到了满足，但海博格先生的强烈否定没有被乔纳斯？科林采纳。于是，爱德华？科林，剧院主任自己的儿子，这个曾拒绝以昵称称呼安徒生的人，不得不在1846年3月19日坐在头等席位上观看《拉斯穆森先生》，这让他丢尽了面子。上文曾经提到，爱德华认为第1幕就让他受够了，在两幕之间的空隙时，他立刻来到衣帽间，随即消失在国王新广场的新鲜空气中。

这场戏的主角是个孤儿，珀尔？埃米尔？拉斯穆森，他一直梦想能够成为一个独舞演员，但在皇家剧院学习时被院方开除。由于这个原因，他不得不放弃这个梦想，找了份工作，给菲英庄园一位伯爵的几个没有礼貌、被惯坏了的孩子当私人教师。在一开场，拉斯穆森正在庄园里散步，这时遇到了老朋友———画家朱利叶斯？克里格。拉斯穆森童年时曾与画家一家住在一起；他是他们抚养大的，现在仍然保持着非常密切的联系。克里格告诉他说，自己刚刚租了护林官的小别墅，因为他在这里发现了生活的主题，她的名字叫格里思，克里格的内心充满了对这位漂亮女孩的爱，但她此时极有可能与地主斯维恩伯格结婚。但朱利叶斯？克里格并不是菲英庄园唯一一个正在恋爱的单身汉，珀尔？埃米尔？拉斯穆森也找到了爱情，并且情不自禁地向他的童话伙伴敞开了心扉。很快，克里格知道了拉斯穆森的秘密，并在皇家剧院的舞台上小声地说了出来，使观众中的众多“真正”男人感觉到非常难堪，尤其是爱德华？科林，而正是他的父亲力主公演这场戏的：

拉斯穆森：在菲英庄园，我找到了最高尚、最美好的感情！我以前从未见过这样的人！我看过众多喜剧，演出过所有的芭蕾，但从来没见过这样的人。噢，我是多么幸福啊！……我的内心充满了爱；我现在已经找到了自己所需要的东西！

克里格：祝贺你！她漂亮吗？

拉斯穆森：是他不是她；他是个实习教师！

珀尔？埃米尔？拉斯穆森的“最爱”不是女人，而是一个男人。就在拉斯穆森遇到老朋友兼半个兄弟的朱利叶斯？克里格的同一天，他和自己的“男朋友”安排了约会。在一个约定的时间，他们将站在相距大约30公里的地方，都站在路边，纪念两人曾经相遇的那一天和那个快乐的地方。学习舞蹈的拉斯穆森和实习教师拉尔森相隔很远，通过他们的思想和情感互相干杯，并用亲昵的“du”来称呼彼此。拉斯穆森用充满感情的声音说：“举起我们的酒杯吧，想念着彼此，呼唤着du，du（你，你）！”

当《拉斯穆森先生》1846年从演出名单上撤下来时，丹麦作家正在罗马。在4月2日他的生日那天，他写信给国内的路易丝？科林，说与他前几天分别的魏玛的世袭大公正在等着他从南方回来。他计划让安徒生和詹妮？林德成为魏玛的永久居民。对于他与这位瑞典女歌唱家的关系，安徒生最终意识到，与她或其它女人结婚是一个没有现实根据的梦想：

“詹妮？林德像是我的妹妹，一个忠诚的灵魂，仅此而已。如果我没有搞错的话，她可能根本就不想结婚。我非常了解她的想法，但没有权利对此指手画脚！对于我自己来说，我已经意识到只能顺其自然；我不会再建造一座梦想的城堡，而是接受上帝安排在我身上的每一件事情……上帝知道我如果结了婚是否会更加幸福，我是否也会让别人幸福。一切都会顺利的！”

接下来难熬的两个月是在意大利南部度过的，当时气温达到了意大利的历史纪录。旅行使作家身心疲惫，在1846年7月，在烈日炎炎的盛夏，安徒生不得不放弃另外一个梦想：

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