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第13章 藏画（第2页）

林如海道，“邹老，当然揭啊，在这揭？”

辛老头道，“揭完再裱，这里不行，是不是得……”

邹老头点点头，“嗯，把老胡叫上，去我家共襄盛举。”

林如海拿起画轴，辛达也要跟去瞧，四个人下楼，在二楼楼梯口，遇到两个人，捧着物件来找辛老头掌眼的。

老头抱歉道，“今天不行，改天改天。”四人下楼，坐进辛达的奔驰，奔邹老头家里去了。

上车后，邹清宇拨出去一个电话，叫上了他称为老胡的人，说了藏画的事情。

放下电话，他有点激动，甚至兴奋，这种事他六十多岁了，也就十多年前亲身经历过一次。

画中藏画、观音藏宝这种事情，是在战乱年代，人们保护珍宝最好的方法了。

主要是这些方法，还能够避免物件的破坏损毁，一定程度上，还能为宝物提供储存环境，防止温度、湿度、阳光曝晒等因素的影响以及外来物件的伤害。

很多人都用观音像，因为民众大多对菩萨保持着一种敬畏之心，很少会无缘无故去破坏它。

车子向北行了半个多小时，拐过荷叶池，驶进一个小区，邹老头家住三楼，四个人上楼，进屋，来到工作间。

这是邹老头书写作画的地方，长长宽宽的工作台上，除了笔墨纸砚，还看到了粗细的木头杆和其他许多物品。

一会，他们口中的老胡来了，就是胡珀。大家见过面，胡珀想不到又遇见林如海，很意外，对他笑着点点头，便说，“快，让我见识见识。”

画轴展开，辛老头三人旁观，邹清宇和胡泊细细观察后，发现了更多疑点，虽然画不怎么样，天杆地杆轴头都是很普通的木料，但装裱工艺却是复杂的仿古装池。

这就矛盾了，这么差的画这么普通的木料，为什么费劲装裱？此时已经足以说明画中另有玄机了。

工作台上的挣板、晾竿、排笔、界尺等装裱物这许多东西，林如海一个都不认识，辛达同样不识，两人问辛老头，老头一一解释。

“小林，下边我们要揭画了，但是在揭画过程中，也许会伤害里边真正的画作，你的意思怎么样？”邹老头道。

林如海干脆道，“两位老爷子，没关系的，你们尽管去做。”估计在京城，也找不到比这二位更专业的人了。

“小林，按说是应该签一份合同的，这样，不用太麻烦，但你写几个字吧。”辛老头接口道。

林如海点点头，拿起笔，写了几句话，表示如果揭画破坏了里边的画作，一切由自己承担。

邹老头打来一盆水，胡教授取下画轴的天杆地杆和轴头，然后，邹老头拿起一把刷子，在水里沾了沾，对着画卷轻轻刷了起来。

他刷的很轻，水量很少，画卷表面并没有完全湿透，估计只是微微潮润一下。

然后他在画作地下铺上垫板，将画作翻过来，继续刷，这样的工作重复了几次，半个小时后，老头又从一个瓶子里倒出一些糊状液体，换了一把刷子，继续刷。

一会，又换了一把刷子来回的刷，似乎是吸取水分所用。

其他诸人静静看着，林如海在大学粗浅地学过画作装裱，知道装裱可以分为原裱和重新装裱，原裱就是把新画好的画按装裱的程序进行装裱。

重新装裱就是对那些原裱不佳，或是由于管理收藏保管不善，发生空壳脱落、受潮发霉、糟朽断裂、虫蛀鼠咬的传世书画及出土书画进行装裱。

经过装裱的书画，牢固、美观，便于收藏和布置观赏。重新装裱的古字画，也会延长它的生命力。古人说：“古迹重裱，如病延医……医善则随手而起，医不善则随手而毙。”

人靠衣装、佛靠金装！而画同样需要包装，包装的过程，就是装裱。

但是揭画他却不知道，看来这过程挺复杂的，比装裱难度大多了。因为水墨画的墨迹遇到水容易晕散，就需要更加专业的手法处理。

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