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第11部分（第2页）

尤其叔叔要求英格玛与老太太合住去。爱，在这个瞬间完全丧失了，还好，老太太如智者般的劝慰令英格玛心绪暂时平复了。

但成长中不仅仅有爱，还有性的启蒙。英格玛的标尺作为一个女孩首先意识到了性，于是，在与英格玛的接触中，性被进一步夸大了。

但英格玛对性的意识还仅仅存在于好奇，这一步似乎有些突然，紧张可能也有羞涩令英格玛不知所措。

少女在这个时候残酷的告诉英格玛，西卡死了。

夏日小屋原打算做为狗舍的，但却成了英格玛对童年告别的场所。

莱卡死了，西卡死了，英格玛的童年也死了，这是一个悲伤的结局。但也是此刻，英格玛在狗舍中完成了自己的涅磐。他想起了妈妈。

这已经不是母爱了，而是对母亲的爱。作为儿童，享受母爱，但成长的人会表现成对母亲的爱。英格玛头一次自责。

世界并不想象中的那么冰冷，即便是疯老头也可以从冰冷的水中走出来，坐在玻璃厂火热的锅炉前。

怪老头的航天飞机再次启动，少女脱下了男装，这次的失败不再是空中阁楼，而是掉进了混浊的泥坑之中，但成长已经到来，这是勿庸置疑的。

英格玛的性启蒙者并没有因艺术家的雕像而成名。

所有的一切恢复到了当初的平静之中，一切显得是那么自然，而且依然合协。

只是当英格玛与少女抱在一起的时候，我们知道，狗样年华已经一去不回了！

韩兮

2006…9…13于通州txt电子书分享平台

《坟墓舞者》：港氏早期捉鬼片的电影结构

其实这是一部美国片，但极结构与早期的港氏捉鬼片几乎一模一样。

首先，触鬼：几个大学同学由于好友的去世聚到了一起，于是他们在死人的墓地上看到了一张卡片，根据卡片上的意思在坟墓上跳起舞来，生者站在死者墓前跳舞，这是对鬼的大不敬，于是，鬼开始缠身了。

其次，现象：鬼缠人总会有一些奇奇怪怪的现象，于是，当我们的主人公从墓地回家之后，家里就出现一些不可捉摸的现象，当然这些现象不足以致命，但总是人心慌慌的。

再次，发现问题，请道长：由于一名同学突然遭到了意外，几个人才明白自己原来是被鬼缠身了，于是请来道长，在这部美片中是超自然现象研究员，其实身份是一样的，于是，道长讲明利害关系。

然后，查明根源解决问题：这一部分一般都是讲述鬼的来历以及如何制住鬼魂的。有一点必须注意，在制住鬼魂的时候往往都会出现某些小问题，而且这个小问题为了最后的大结局而准备的。另外，鬼的来历在港片中要值得同情得多，而本片这些鬼的确不是什么好鬼，生前也没做什么好事，大体都是偏执狂之类的。所以，美国的鬼到底还是变态，并非积怨而成鬼的，但即便是这样，破解方法竟然也是重新安葬一下，有点奇怪。

最后意外突起大结局：虽然道长用法子制住鬼了，但前面已经说过，留下点小问题，结果小问题变大了，于是鬼比以前更强大。换句话说，最终解决问题的是主人公而不是道长，所以一般这个最后的大结局都要设立的，看影片风格而定，到底是好还是坏反正高潮尽在这里了。

这样看来，这部影片是较为传统的鬼片结构，惹鬼，鬼现象，捉鬼到最后与鬼的决战。

但现在的鬼片一般不走这个套路，而是在某个环节中更要制作文章，而且这几部的顺序一般也是打乱的。例如，鬼的来历和惹鬼情节可以打散了放在剧情中，也可以将道长一角直接给了主人公，在实践中寻求方法等等。而且现代鬼片中最令那些编剧导演感兴趣的不是如何制鬼，而是现象本身，越丰富越变态越好，让主人公（最好是女性）在这个过程中受尽折磨还不知道到底是为了什么。

所以，我看到美国这部影片时有些好笑，它的结构太传统了，其实我并不反对传统，但这部影片故事也很一般，所以便没有什么好看的了。

但由些也想了些问题，那就是每种类型片可能都有一个早期的传统讲述方法，然后在这个传统结构上重新整合，也许效果就大不一样了。

韩兮

2006…12…18于通州

《卡波特》：孤独与敏感

今年的奥斯卡几乎没有太多的悬念，但最值得一提的也是美国影坛最大的收获可能就是霍夫曼这个新科影帝了，一个二三线的演员终于凭借着《卡波特》修成了正果。

其实，凡有一些观影经验的人都知道，《卡波特》这样的影片注定就是冲着得奖去的，无论是最佳导演最佳剧情还是最佳演员，任何一个被提名甚至获奖都是在情理之中的。所以，笔者年初时在没有看过此片的情况也预测了霍夫曼的胜利，这与本人的判断没有任何关系，只是说明本人在那个时候是被舆论所导向的。

半年多的时间过去了，终于坐在电脑前静静地看了这部《卡波特》，平心而论，年初的言语还是比较中肯的，霍夫曼的确构得上一个影帝的材料，尤其是他扮演的这个奇异作家——卡波特。

没有必要再重复关于卡波特这个作家的生平了，许多资料上很容易查到。关于剧情与卡波特那本《冷血》的名著也不用细说了，无非是看凶手的冷血还是作家的冷血。于是，我们只是抽出几个环境来述说吧，因为这些环境无一例外可以突出卡波特本人的性格，一个具有多重人格的作家。

卡波特的出场便是一个中心人物，他言语辛辣，在这个文化沙龙中唯我独尊。这是一种张扬，跟据一般的剧情来说，这种看起来十分怪诞的张扬其背后肯定是人格的缺失，这是毫无疑问的，而多少影视作品的人物小传中也曾这样写过。

于是，沙龙这个场所成了卡波特的第一个重要场所，他必须张扬，必须无情地攻击着任何一个他看不上眼的人，这并不意味着他要表明自己的观念，而仅仅是为了表现出自己的强大的。

越自卑的人越具有这样的心理情结，这同样是勿庸置疑的。

所以，沙龙上，朗颂会上，大凡是在许多人的面前，卡波特一定要让自己成为中心，成为众人瞩目的焦点。

但他其实是渺小的，当《杀死一只知更鸟》的首映上他不再成为主角的时候，他便因此而产生了嫉忌，他却依旧用一种嘲讽的口吻在置疑着别人的兴奋与快乐，其实，他是在置疑他自己。

卡波特时常出现的第二个场景当然就是私人空间，例如旅店，写假的海边等等。但说到这个场景必须把第三个场景监狱一起提出来，这样也好做一个比较。

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