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总结下来,一部《魔都假日》让铂爵名利双收,既立了旗,又扬了名,还捞了米。
陈一鸣和包娜娜一直出差在外,坐镇铂爵的马云腾被迫陷入“幸福的烦恼”。
原因很简单,《魔都假日》热度不减,方方面面的需求自然是纷至沓来,约访问的媒体,谈合作的同行,邀座谈的协会,天天不断。
这些大壮哪个都应付不来,他大学里学的那点专业知识,早就打包还给教授了。
他好不容易拖到陈一鸣回来,结果一听正主回来就要闭关,眼泪险些夺眶而出。
“铁柱啊,你就找个机会公开露个面吧,咱们毕竟是新人新公司,架子端太高会下不来台滴。”
陈一鸣也没辙,当他不想人前显圣露大脸吗?
可这眼瞅着就1月下旬了,《1951》的文学剧本还没影子呢,和出去装逼比起来,孰轻孰重啊!
“还是算了吧,剧组天天都是一摊子事,好不容易才把前期工作安排完,我得趁着这个空当赶紧把剧本赶出来,不然耽误了拍摄,分分钟流掉的都是钱啊!
等把《1951》忙活完,我高低都得给自己放了大假,这一波可把我给累毁了。”
一听这话,马云腾已经到了嘴边的劝说,终究还是收了回去。
从面色上就能看出来,陈一鸣这段时间被折腾得不轻,人肉眼可见地瘦了不少。
大壮本来计划晚上拉着陈一鸣凑个局,把他介绍给几个圈内的朋友,现在也改了主意。
三人把近期情况对了一遍,没发现有什么大问题,就草草结束了碰头会。
陈一鸣回到租屋,饭都顾不上吃倒头就睡。
躺在熟悉床铺上的踏实感刚刚渗入他的感官,一阵困意袭来,他就被拉入了黑甜的睡眠。
……
电影是一种典型的视听艺术,落在纸面上的文学剧本,重要性究竟有多高呢?
这是一个见仁见智的问题,每个导演都有自己的答案。
本时空陈一鸣初来乍到,对圈内导演的认识只限于网络,不过原时空的一众名导,陈一鸣还是很熟悉的。
比如摄影师出身的国师,就十分依赖文学名家创作或改编的剧本,他自己鼓捣的故事十个里八个都砸了锅。
与国师齐名的吟诗小达人,同样属于人菜瘾大的案例,有大师级编剧芦苇出手的《霸王别姬》是经典,自编自导的《无极》是血案,泾渭分明。
冯小刚能在体制时代从美工跳级做导演,靠的就是能写剧本,他早期导演的电影大多会参与编剧,他也凭借独有的京味儿幽默,在华国开创出冯氏喜剧这片天。
不过他的编剧风格过于突出,跳不出自己的舒适圈,一旦进入陌生领域就不灵了。
真正做到通吃视听语言和文学语言的华国导演,只有姜文一个。
把这四位的名字排成一行画个单向箭头,就大致可以说明导演对文学剧本的态度了。
不屑一顾的是凯子哥,因为他自恃诗气护体,剧本和编剧完全是对他满腹才华的束缚。
比他弱一线的是姜麻匪,虽然剧本是他自己编的,但是同样删改由心,因为他每天都有新想法,而且自信今天的必定比昨天的强。
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