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又是一个周末过去,9月17日,多云。
前一阵子奈飞的滑崩事件就如一阵风吹去,除了留下一点伤疤残骸,局外人已经很难再去议论它了。
时间就是这点好,很多事只要过去,舆论方面看起来也没太多维稳的必要,但是从最近奈飞不断接触其他版权方、电影公司、以及类似沙丘娱乐、相对论娱乐这样的华尔街背景的厂牌就可以看出,这一波带来的巨大损失恐怕还需要很长的时间弥补。
而在影市上,《斯巴达2》顶着较为猛烈的火力在北美拿到了9359万美金,但周末日均都落到了300万以下,仅仅17天就消耗了绝大部分的票房潜力。
就这么待下去,估摸着在下画之前,迈过一亿门槛,也就没什么空间了;
至于海外,倒是好点,毕竟也是花了大钱的美术电影,此时累计总额已经过了1.3亿,在一些地区都能保持周榜前三的位置,继续收割票房。
另外的话,《美队2》全球票房6.83亿,马上要过7亿大关,形势一片大好。
约瑟夫进来时,他刚放下自家的票房报表。
“马上又是《哥斯拉》的宣传行程了吧?老板,你觉得会怎样?”
莱曼半躺在老板椅上,闻言打了个哈欠,“也就那样吧,不会亏,但也赚不了太多,这个系列我的用意是用来扩展亚州市场,建立营销地区和那几家当地大厂的联系。”
这种高强度的宣传确实没什么好说的,无非是在各个媒介上花钱推送,而且还是合作盟友们比较上心,各种软文。
约瑟夫点头,递过几份文件过目签字,也就忙他自己的事去了。
莱曼打开电视,随意浏览着福克斯的新闻台。
一会是财经、一会是股市消息,良久,又播报了一条佐治亚州发生的事,大概是某白人警察在执法时有过度执法的嫌疑——一墨西哥裔鬼鬼祟祟,停车检查时竟逃跑,被警察用电击枪放倒,结果人家并没有犯案,车上也没载运违禁品。
当主持人就这件事情稍微引申一下便略过后,莱曼也是无语。
这事确实不好说,很多人只看到了美国警察的各种破事,却不知道美国执行司法存在了一条很深的猜疑链,双方互不信任,越是底层越是如此,放到这个例子上也好弄懂当下的社会心态——
少数族裔经常听闻执法不公,又因为自己的肤色害怕被警察“栽赃”,所以被严厉喝止一下,就怕得要命,容易做出过激行为;
警察呢,也是如此,执法过程中受伤乃至被枪击的同样不再少数,在这么一个枪械管制不够严苛的环境下,看到行为不太对劲的人,也容易做出联想,或者为了保护自己的安全,干脆就先解除对方的危险。
这种猜疑链才是此事发生的根源。
看了这篇报道,想起更多类似的事情,“Icantbreathe”什么的,莱曼在电话里跟瑞恩开玩笑道:“与其过分苛责美国警察,不如说是制度和环境的问题。使用暴力本来就承受着暴力的反噬,当然,制度问题需要白宫的人操心,我能做的,是想写一个有关警察执行正义的本子。”
“不是什么真善美,本质上它就是……哎,可以引导着发泄一下情绪。”
“哈哈,那群政客不是评价说影视剧都是**乐吗,**乐有什么不好的,有些人压力已经很大了。”
“我就想让人情绪激昂的同时把钱给挣了,你就说我这个警-匪片题材的题干行不行吧。”
“题材没问题,受众很广,但框架怎么搞?”莱曼哈哈一声,“我怎么感觉框架很简单。你等我梳理一下大纲,我再找你聊聊。”
夜晚,拉斯特庄园的书房里。
一张书桌一个椅,一杯咖啡一个人。
伊娃去巴黎购物去了,莱曼一个人安静的对着空白的文档思索着情节。
首先,惩恶是必须有的吗,这是警-匪片的核心,也是最关键的矛盾对立点,但怎么恶,才花心思,能让观众被气得牙痒痒的同时有股正义感,那就能带入主角这位公职警察的角色,得到情感上的宣泄。是有套路可循的。
类型片吗,万变不离其宗,每个题材所包容的元素大致都有各自的特点,无非是挖掘其核心定位的同时,梳理好故事,能做到为题材服务。
比如带点喜剧色彩的《笨贼妙探》;带点惊悚的《盗火线》;带点科幻的《机械战警》系列等等等等,本质上在强调身份感的同时,执行正义,打击罪恶。
当然莱曼想写的不是上述举例的几个方向,有点类似《盗火线》,但《盗火线》里面的犯罪有点浪漫化——迈克尔-曼导演在拍出这部经典时,将每个人包括罪犯的性情和情绪上的孤独描绘得太入微了,很有男人味,反倒缺了一点打击坏人的舒爽。
换句话说,《盗火线》瞄准刻画的角色不全是警方,显得坏人坏得不够,虽然加强了戏剧性,演员们发挥得更是到位,营造了一种强强对立的质感,却不是莱曼此时的心境想要的。
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他想要什么?
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