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第89章 李怀德 我要低音炮（第1页）

50年代至60年代早期，汽车的车载收音机仍然以单声道为标准配置，不过有些品牌的汽车，已经开始在后车厢安装一个额外的扬声器，并通过延迟播放，来形成和实现“回音”的效果。

直到64年，脚盆鸡品牌歌乐（Clarion）推出了一款真正意义上的立体声汽车音响。早期还是以前后安装扬声器的布局，不过没过多久，就演变成了在车门和仪表盘上安装成对的扬声器，形成真正的立体声音效。

而HIFI，是是英语High-Fidelity的缩写，直译为“高保真”，其定义是：与原来的声音高度相似的重放声音。

最初是在50年代初期，大漂亮的广播电台、媒体和音响制造商开始使用这个术语来描述高保真音响技术，作为一种销售策略和市场宣传手段，不过当时仅仅只是一个主观概念而已。

直到60年代，汉斯喵标准化协会（DIN）制定了DIN标准。该标准也为Hi-Fi的定量化、以及产品使用“Hi-Fi”一词的最低技术指标提供了指导。

步入70年代，如柏林之声、丹拿等Hi-Fi设备制造商陆续诞生，并且打造了许多产品。硬件市场也逐渐繁荣起来。（部分内容有引用资料文献）

至于AV功放，那是家庭影院的一套标准，强调的是声场氛围。

而现在是1958年，华国国内，这些玩意儿基本都没有。

别说华国了，国际上也还没有发展起来，完全是一个蓝海赛道。

不过——

许大茂也不懂这些，他是数字传媒艺术专业的学生，一个普通本科，扬声器HIFI这些的历史参数什么的，他自然不懂。

但他用过啊！

后世的大学生，谁没四五六个耳机小音箱之类的。从9块9保佑的塑料垃圾材质桌面USB小音响，到几百块钱大学生入门级低音炮，然后是运动蓝牙耳机，还有什么骨传导耳机，游戏电竞专用HIFI级0延迟听声辨位7.1立体环绕……

再退一步说，他数媒还得拍片子剪片子。所以自用的耳机音响什么的，再差也差不到哪儿去吧？

回音壁，超重低音，0延迟，环绕立体声，7.1声道，HIFI，杜比……这些虽然不懂，但都是耳熟能详的关键词。

许大茂乡下放个电影，所带的音响与村子里用大喇叭没啥大区别，单声道没有重低音，声音大就够了。

可他都把B-BOX与帝王音都给整出来了，自己还要玩儿说唱——

你这音箱拉胯跟不上，那他可就受不了啦。

就好比在用老人唱戏机听周深的海妖吟唱，总感觉那喇叭下一秒就会爆掉。

实在无法忍受！

你曲子还有策划以及表演再好，音质跟不上，效果输一半。

于是他跟黄科长还有李主任等人说明了这个问题，但大家不以为然。

直到许大茂直接不用麦克风来了一段B-BOX的bass电音，再来了一段帝王音朗诵，然后这两段都又用麦克风表演了一次。

坐在下面观众席的众人才明白过来差距所在。

李怀德挠了挠头发：“是有很大的差别，但大家都是这样儿的啊？应该没什么问题吧？”

他的潜意识中，反正到时候表演就在这个礼堂，要差大家都一样，没有必要在这种问题上纠结啊？

许大茂看了看四周，刚才他仔细听了听，实际上这个礼堂的空间布局消音等方面也是不行的。但这个年代，有谁会研究这个问题？而且还是厂级的礼堂。

喇叭的位置也不对，只是放得多，功率足够，但没有做好音量平衡的调整……

简单来说，太不专业。

许大茂回过神来对着李怀德解释道：“李哥，要是我自己参加表演那也就罢了，我就是玩玩而已。”

“但你的目标可是前三啊！你想想啊，如果我们有专业的音响，到时候我们表演的时候那么一用——”

剩下的不必说，李怀德的汗毛都竖了起来，他很明白有那种共鸣重低音，和只是大喇叭的声音有什么区别。前者可以提供一种灵魂层面的震撼感，特别有说服力。

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