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分卷阅读242（第1页）

人的结局便注定如同那个孩子，身后背负着深重的家族仇恨，只有走入死亡中去。

第一次上战场杀人，昌浩避开了那个与他同龄的孩子的黑眼睛，告诉自己那是敌人，一遍又一遍的。

而与佐知子的相爱将他这种认知摔得粉碎，令他陷入更深层的绝望与虚无之中：自己所手刃的，不过也是和自己相同的人。

他深爱着那个在世外桃源中温柔善良的佐知子，憎恨着红眼睛的怪物、千手的宿敌宇智波。

而战场上的相遇则将这两者分明的界限变得模糊不清：爱是她，恨也是她。

极端的撕裂感使得昌浩在深深的痛苦中顿悟，那些过去曾经面目狰狞的怪物一般的敌人，也不过是和自己一样的普通人——

那些人同样有着自己的亲朋好友，有着自己的喜怒哀乐，有着自己还没来得及实现的梦想与美好的期望。

就像他爱着的宇智波佐知子一样。

仅仅只是姓氏不同，不同立场的人们看向彼此，便都变作了妖魔般可怖丑陋的面容。

千手昌浩和宇智波佐知子挣扎过，想过如同之前那样将敌对忍族的人全部视作面目可憎的敌人，当成只会野蛮杀戮自己亲友的怪物——然而这是不可能的。

仇恨一个面目模糊的仇人很简单，然而，一旦深入地接触、了解过对方，知晓对方的喜怒哀乐，在听闻对方姓氏之前先看见对方是个活生生的人，那么就再也无法真正说服自己将对方视作单纯的、需要被消灭的怪物。

真正的怪物是战争，它带来流血的死亡，炮制溃脓的仇恨，把人间炼成地狱。

战争怪物般庞大狰狞的面貌压得这对情人无法喘息，镜头中的这对有情人在战争后遍地亲友尸身的废墟中悲恸欲绝，趔趄而行。

——神明啊，我们都在做些什么？

电影中的男女主皆为面目鲜活的真人，不同于传统戏剧里那些渺远的、戴着面具或化着鲜明浓妆的戏中人，电影带给大家最鲜明的感受是里面的人都是活生生的、有血有肉的，他们的喜怒哀乐能与观众以最直接的方式联系起来，所以哪怕是从未经历过战争的新生一代也能从中感受到战国时期战争年代的残酷无情。

同时也潜移默化地接受着电影所传递的思想：战争才是真正的罪魁祸首，由此引发的两族仇恨不过是由战争的疥疮罢了。

当然，更深入一点的，这些伤亡与仇恨是由发布战争任务的贵族带来的——这一点被很好地掩盖在了轰轰烈烈的爱情悲剧之下，成为庞大冰山深潜于水下的隐秘部分。

这种隐秘甚至让被专门邀请来欣赏电影的贵族都很难看出来——毕竟从表面上看，这不过是用新奇的娱乐方式演绎出的一部凄美爱情悲剧，关于战争的部分也只是如实描述罢了，然而这隐秘部分却也像一粒小小的种子，悄无声息地根植进观众的潜意识，只待有朝一日在催化下生根发芽。

当然，观众们在看电影的时候主要注意力肯定是被集中在了爱情悲剧上，嗑绝美爱情，感叹命运弄人，被引导着同情这一对背负家族仇恨而不得不分开的情人，为后续宇智波瞳后续想要推出的恋爱自由、婚姻自由、加速木叶内部各族的融合之类的政策埋下伏笔。

这些被老古板们所看不起的娱乐方式，正在潜移默化的方式塑造着新一代木叶人的价值取向。

……当然，这都是之后的事情了。

nbsp;现在的荧幕上正播放着男女主最后的死亡。

【一如既往的战场，高高悬挂于九天之上的黑色的沉郁的太阳。

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