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第223章 春晚邀请（第2页）

其实也是可以抄的。

夏洛抄起桌上的剧本塞进牛仔外套内袋，金属搭扣在98年春夜的霓虹下闪过微光。

赵临渊跟着他穿过录像厅蒸腾的烟幕，听见对方突然哼起《卡路里》副歌，跑调的“燃烧我的卡路里”惊飞了电线杆上的麻雀。

“怀钰现在在录新专辑呢。”赵临渊一边说着，一边晃着手中的BB机，屏幕上的数字不断跳动着，那是经纪人刚刚回复的传呼。

“她经纪人说这丫头最近一直在练街舞，还说什么要当‘动感小天后’。”赵临渊说完一脸羡慕地看着夏洛手中的智能手机，那可是全球限量1998部的，他可没有这样的好东西。

1998年的混音设备还带着些许温热的电子管杂音，仿佛在诉说着那个时代的独特魅力。

徐怀钰光着脚丫子，轻盈地踩在隔音棉上，突然之间，她把“拜拜甜甜圈”这句歌词唱出了《我是女生》的俏皮转音，让人不禁为之一笑。

“夏总好，这位是？？？？？？？？”徐怀钰问道。

“这是央视春晚节目组的导演赵临渊导演，恭喜你，能上春晚了。”夏洛回道。

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“你好赵导演，我是徐怀钰。”徐怀钰眼睛一亮，恭敬的道。

“你好徐小姐，是这样的............................”

1999年登上央视春晚，对艺人而言是具有时代标志性的文化事件，其意义远超娱乐范畴，折射出千禧年之交龙国社会的文化逻辑与媒介生态。

后世1999年春晚收视率高达85%（官方数据），覆盖9亿观众，是互联网普及前最后的全民媒介仪式。

登上春晚意味着政治文化双重认证。

节目需经文化部、中宣部多层审查，入选即获"；国家表情"；背书。

如赵本山《昨天今天明天》成为"；改革开放20年"；的民间叙事范本，宋丹丹"；薅社会主义羊毛"；的台词暗含体制内默许的幽默尺度。

谢霆锋以"；叛逆偶像"；身份演唱《谢谢你的爱1999》，标志港台艺人从"；文化他者"；向"；共同记忆建构者"；的转变。

这种身份转换伴随199799回归后的文化整合，春晚成为意识形态融合的柔性载体。

在互联网尚未崛起的1999年，央视一套垄断除夕夜的家庭屏幕：

林心如凭借《走过世纪的爱》从琼瑶剧女星跃升为"；国民格格"；，其服装造型（水蓝色缀珠礼服）成为次年街头拷贝范本。

据《龙国电视报》统计，春晚后艺人代言费平均上涨300%。

陈红因《常回家看看》成为"；孝文化"；代言人，半年内接下6个家电品牌广告。

阿鲁阿卓《山丹丹开花红艳艳》的原生态唱法，被《人民日报》评价为"；民族音乐的现代化转译"；，这种官方定性直接影响其后续在青歌赛的夺冠路径。

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