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大约三点半，我来到布拉尼。大门旁边和顶上都拉上了铁丝网，“候车室”的牌子已经被新的牌子覆盖了，是用希腊文写的：“私人财产，严禁入内”。要爬进去还是很容易的。但是我一进到里面，立即听到透过树林从穆察方向传来一个声音。我把工具和灯藏在树丛里，又爬了出来。

我小心翼翼地顺着小路走，蹑手蹑脚，像一只猫，一直走到可以看见海滩的地方。一艘土耳其划艇泊在另一端。有五六个人——没有岛民，穿着色彩鲜艳的游泳衣。在我观察的时候，两个男人抓起一个女孩，尽管女孩尖叫，他们还是架着她走过砂石滩，把她扔到海里去。可以听到蓄电池无线电收音机的嘟嘟声。我往前走了几码，进入树林外围，希望能有机会辨认出他们是谁。但是那女孩又小又黑，完全是个希腊人；两个胖女人，一个三十岁左右的男人和另外两个年龄大一些的男人。这些人以前我一个也没见过。

我背后有声响。一个赤脚渔民从教堂里走出来，他是划艇的主人，穿着灰色的破裤子。我问他那些人是谁。他们是雅典来的，索蒂里亚德斯一家子，他们每年夏天都到岛上来。

八月份有很多雅典人到海湾里来吗？他说很多，的确很多。他往沙滩上一指：再过两星期，就会有十艘十五艘划艇，人多得海都容不下。

布拉尼很容易受到攻击。我有最后的理由离开小岛。

别墅和我上一次见到时一样，门户紧闭，百叶窗也都关上了。我越过溪谷，绕到洞穴处。地上的活动门隐蔽得确实很巧妙，我又一次赞叹不已。我打开活动门，黑暗的通道在我面前张开大口。我提着灯爬下去，把灯点上，又爬上来取工具。头一间厢房上了挂锁，我只好把它的搭扣锯下去一半，然后用撬棍一撬，它就断了。我提起灯，把插销拉开，推开笨重的门，走了进去。

我发现自己位于一个长方形房间的西北角。面前可以看见两个已经明显被堵死了的枪眼，但还有些小通风孔，表明他们跟外界的空气有所接触。对面的北墙有一个嵌入墙内的衣橱。靠东墙有两张床，一张双人的，一张单人的。还有桌子椅子，三张扶手椅。地板上先铺油毛毡，然后又铺上粗糙的土织地毯。有三面墙是粉刷过的，因此尽管没有窗子，还是比中央房间亮堂。西墙在床铺上方有一幅巨大的壁画，画的是蒂罗林农民舞蹈，男的穿吊带花饰皮裤，有一个姑娘的裙子飘起，露出绣边花的长筒袜上方的一段大腿。壁画的色彩仍然很鲜艳，也可能是重新润色过。

衣橱里有莉莉的十几套不同服装，其中至少有同样的八套是为她姐姐准备的，有几套我没有见过。在一组抽屉里有一些具有特定时代特点的手套、手提包、长袜、帽子，甚至还有一件古色古香的亚麻布游泳衣，配一顶有缎带装饰的古怪的苏格兰式便帽。

每一个床垫上都堆着毯子。我拿起一个枕头嗅了一下，但是闻不出莉莉特有的气味。在两个旧枪眼之间的一张桌子上方有一个书架。我随便抽出一本书。《完美的女主人》，是一本上流社会应遵循的礼仪规范的专题论文集，一九〇一年伦敦出版。十几本爱德华七世时代的小说。有人用铅笔在扉页上写了批注：“对话妙趣横生。”“第98页和164页有用的套语。”“见203页的一幕。”“‘你是要我犯接吻罪吗？’一向爱开玩笑的范妮笑着问道。”

有一个五斗橱，但里面是空的。其实，整个房间里没有什么个人的东西，这颇令人失望。我走回头，锯断另一把挂锁。后面房间里的家具配置大体相同，也有一幅壁画，但画的是冰雪覆盖的群山。在一个衣橱里，我发现扮演“阿波罗”的人吹的号角，罗伯特·福克斯的服装，厨师的白大褂和鼓状帽，萨米人的长罩衣，第一次世界大战的全套上尉制服和步枪旅的徽章。

最后我又回到书架旁。一气之下我把书全拉了下来，其中有一本是一九一四年庞奇出版社的旧式装订书（书中的各种图画都被用红色蜡笔打了勾），书中洒落出一小堆折叠的纸，起初我以为是信，但其实不是。那些纸张是用罗尼欧蜡纸复印机复印出来的。它们明显传达了某种指令。全都没有写日期。

1.溺死的意大利飞行员

我们已经决定不采用这个片断。

2.挪威

我们已经决定不再谈论这一事件。

3.希龙德尔

小心处理。还不成熟。

4.如果实验对象发现地洞

请你务必在下一周末前搞清对付这种可能出现的情况的新办法。莉莉认为实验对象可能把这样一种局面强加给我们。

我注意到文中提及的“莉莉”。

5.希龙德尔

从现在起切勿提及实验对象。

6.最后阶段

除了核心以外，其余全部于七月底结束。

7.实验对象的状态

莫里斯认为实验对象现在已进入可塑阶段。要记住，对实验对象来说，现在有戏比没戏好。改变方式，加大撤出力度。

第八张打印的是莉莉曾经给我朗诵过的《暴风雨》片段。最后，还有另一张纸，上面潦草地写着：

告诉波别忘了内衣和书籍。噢，还有卫生纸。

这些纸条每一张背面也都写了字，显然是莉莉写的草稿（也可能是有意模仿她的字体），有涂掉的，有修改的。似乎全部出自她的手笔。

1.它是什么？

如果告诉你它的名字

你也不能理解。

为什么如此？

如果告诉你原因

你也不能理解。

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