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第七十三章 当作家前是职业杀手（第2页）

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“这些所谓的规则，都是一些庸才根据一些已经获得成功的作品，管中窥豹之后得出的一些自以为是的言论。而现如今盛传的社会派作品中不应出现复杂诡计，也属于这一类的暴论。如果你们相信这种言论，那么最终你们也只能写出《白夜行》的彷作，永远无法拥有一部真正属于你们自己的作品。”

底下没什么声音，而金木龙一则下意识地攥紧拳头，为藤原圭暗自叫好。

说的没错，藤原君！推理小说里弱化诡计，那还能算推理小说吗？那样的小说狗都不看！

“当然，如果有人觉得推理小说非复杂诡计不可，那同样愚蠢，再说一遍，写作没有一定之规。无论你是一开始就揭示谜底，还是将谜面掩藏在最后；无论你的谜面是杀人手法，还是杀人者身份，亦或是杀人动机，都可以。你们的目的只有一个，那就是吸引读者，让读者对你的作品产生期待与好奇。”

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金木龙一：“咳……”

“但是我也理解，对于新人作家来说，诡计的设计是创作推理小说最难的一环。”藤原圭看着众人道，“所以我姑且说一些诡计的设计方法，给大家参考用。”

“利贺田……”藤原圭忽然看向利贺田奈奈子，“不用我说的每个字你都记下来。”

利贺田奈奈子就像个起居郎似的，恨不得把藤原圭说的每个字都记下来，藤原圭在上面说的口水四溅，她在下面笔尖都要蹭出火花。

“好……”旁边有人发出笑声，利贺田奈奈子的脸颊变得更红了。

“不过接下来我说的，你们可以适当记录一下，或许会对你有帮助。”藤原圭道，“推理小说中的常用诡计，主要分为以下几种类型……”

“首先是关于犯人身份的诡计：犯人或共犯者可以变成受害者来逃脱怀疑，也可以打扮成受害者，或者犯人和受害者本身就是同一人，通过伤害自己来达成某种目的；可以二人一角，比如说着名的孪生子诡计；也可以一人二角，一人三角，通过化妆等手段来饰演不同的人，从而达成目的……”

“犯人的身份可以充满意外性，可以是警察和法官，可以是桉件的叙述者，可以是儿童、老人甚至智障，甚至可以是动物实施谋杀。”

“其次是关于作桉现场的诡计，最广为人知的就是密室诡计。犯罪时，如果犯人不在室内的话，可以采用以下方法塑造诡计。”

“比如室内机关，或者从门窗缝隙杀人，对了，丝线是一种很好用的工具。也可以在密室外杀完人后在转移到密室内，也可以是自杀伪装成他杀……”

“如果犯罪时，犯人在室内的话，可以……”

“再然后是时间方面的诡计……”

“凶器毒药的诡计……”

“让尸体或物体消失的诡计……”

“镜子诡计……”

“视觉诡计……”

“法律诡计，比如伪装成正当杀人或是利用一事不再理原则……”

“童谣杀人……”

“催眠杀人……”

“迷宫杀人……”

“交换杀人……”

藤原圭滔滔不绝地说了起来，将后世之人所总结的各种推理作品中的杀人手法一一叙述，而且为了让学员们能更好理解，甚至还随口说了好几个柯南里出现的杀人手法。

金木龙一呆呆地看着藤原圭……一时不知道该说什么好……

这家伙，在当作家之前是职业杀手吧？

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