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第325章 奇特科幻（第1页）

科幻家都有想象力，好似他们国家著名的星新一。

“今晚我们出版社一起鸟飞。”佐藤说。也不能光画饼，还是拿出点饼屑。

鸟飞是新宿思い出横丁非常出名的居酒屋，主厨是赫赫有名的烧鸟仙人。

川口闻言，颇为高兴地走出主编办公室，他不爱喝酒，只是喜欢喝醉后能肆无忌惮的样子。

待房门轻轻闭合，佐藤副社长开始欣赏中国天才的大作。

刚才听川口的讲述，是听君一席话如听一席话。

首先拿在手中的是《大草原》，开篇是普通的一家，夫妻和一对子女。

唯一不普通的是，这是个发生在未来的故事。

未来科技发达，出现了“儿童屋”，屋子的墙壁和天空，能够通过脑电波，模拟出人们想象的地方。无论是书中的奇幻世界，还是现实的壮丽风景。开发孩子们的想象力，能足不出户走遍世界。

“和航空领域的vr技术差不多？不过显然书中技术更加全面，模拟出来的环境、动物都和真实的差不多。”佐藤自言自语。

一个人阅读是容易这样，比如看到精彩的段落，会情不自禁喊一声“牛逼”。

佐藤觉察到，故事的主题是科技与教育吗？主人公夫妇发现自己家的孩子们，用儿童屋模拟非洲大草原上狮子、猎豹等野生动物捕猎，非常残忍。连成年人看了都感到血腥而不适。

后面话锋一转，展现出截然不同的故事主题。

[“是这样，我觉得自己不属于这里。这栋房子如今既是妻子又是母亲还是保姆。我能跟非洲大草原竞争吗？我能像那台自动搓澡浴缸一样，给孩子们洗澡洗得又快又好吗？不能。而且不只是我，你也一样。最近你的情绪紧张得不得了。”]

不仅儿童屋是高科技，整个房间充斥着智能家居。

图案人是作家雷·布莱伯利零六年出版的作品，所以在科技方面有局限性。举个例子，80年代的话指纹解锁等生物识别科技，写出来就比较先进，但拿到千禧年的第一个十年，就……再怎么也需要个瞳孔识别才能体现出高科技吧。

和文笔和故事无关，全屋智能家居这词汇是咕噜大王按上的。完全不影响剧情，只是细小的词语更改。

继续故事，就是因为智能家居太高级，让主人公夫妻无事可干了。如同妻子对丈夫说：“你在这个家里似乎也找不到自己的位置。每天早上，你都要抽更多的烟；每天下午，你的酒也越喝越多；到了晚上，你需要借助更多的安眠药才能入睡。你也开始感到自己是个不被需要……”

儿童屋模拟的大草原太真实，好像狮子就在面前，主人公甚至可以嗅到血腥味。更重要的是，他在儿童屋找到自己的黑色皮夹，钱包被撕咬，染着血迹，好像是狮子复活那般。

“转悬疑了？这个技术能够造物？”佐藤带点小困惑，儿童屋可以弄出真狮子，无论后续如何写，都不能称之为科幻。

毁了啊！

“马萨卡（まさか）？”毕竟是在《圣诞节月刊》担任了好多年主编的男人。

佐藤想到一种可能，如果往“那个”方向，故事就有意思了。

继续看，《大草原》真就按照副社长所想的有趣的道路往下写。

意识到儿童屋对孩子成长不好，主人公和妻子商议关掉儿童屋，然后带着全家出去旅游。

遭到了孩子们的强烈反对。

故事的结局让人唏嘘，主人公夫妻被两个孩子像野兽一般咬死了，原因仍是为抗议关掉儿童屋。

“天才的构思，被撕咬的皮夹，染血的粉色围巾，悬疑的一条故事线只是阻挡实现的泡沫，让读者误以为是虚拟现实技术进化，让大草原的野兽出现。”

“实际上是父母的堕怠，因为全屋智能太过方便。给孩子们做饭的是智能厨房，给孩子们洗衣服的是智能洗衣机，陪孩子们玩的是儿童屋。即便整个房屋都是主人公钱购买的，初衷也是为家人。但所有陪伴都不参与，亲子感情不可能好。”

故事中的两个孩子，哥哥小顾和妹妹小佳，从心底就没把主人公夫妻当做父母。而他们是在儿童屋幻化出来的大草原弱肉强食的环境中，从野兽那里学到的本领。

皮夹和围巾都是他们学习撕咬时留下的痕迹。

“没想到，真的没想到，顾陆能用这个角度来创作家庭教育。”佐藤看完了，忍不住拍桌称好。

当真是和前面在《sf科幻》连载的科幻短篇不同，视角非常小，没外星人也没战争，甚至百分之九十九的视角，都在这套安装了全屋智能的房屋中。

却是另一种有趣。

“身为孩子的顾陆老师，写孩童心思是无敌的。”佐藤无比信服，孩童的成长就是需要父母的切身陪伴和教育。

继续阅读剩下两篇《公路》和《2023》。

特别是后面《2023》，艺术价值特别的高，佐藤仿佛看到一位熟悉的中国文学巨人。

《骆驼祥子》，舒庆春！

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