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盂兰盆节大戏台,十三始唱至十六日终,总共三天三夜。
三夜分别是十三夜,十四夜,十五夜,十五夜过,鬼门关闭,这盂兰盆节便算完了,但戏台还是要唱到黎明,迎送众鬼,返回阴司,圆满结束这趟旅程。
这三夜之中最险的就是十五夜。
这很好理解,十三夜来,十四夜欢,十五夜走,如果你是阴司众鬼,你会选择在哪一夜闹事?
肯定是最后要走的十五夜,阳世有诸多美好,又有生人供奉祭拜,好不容易回到阳世的众鬼,怎甘愿再回那阴森恐怖的地狱?
鬼本就是死后阴灵,心智不全的残缺之物,很容易在各种影响下扭曲,变得极端,残暴,疯狂,从普通的阴灵亡魂,变成残暴的恶鬼凶灵,彻底丧失自我。
十五夜返回地狱,对这些重新感受过阳世美好的阴鬼而言,是一种很大的刺激与影响,有的阴灵想不开,贪恋阳世,惧返阴司,极端之下扭曲成恶鬼是很正常的事情。
所以,十五夜是三夜之中最险的一夜,往年闹出的那些神怪之事,邪祟之说也多在这一夜。
这一夜中最险的当属子时,因为子时是末时也是初时,三更半夜之后众鬼就要离开,返回阴司,子时的表演是它们能看的最后一个节目,若是不能让它们满意,它们说不定会把台上的人带走,就是让它们满意,它们也有可能把人带走。
满意不行,不满意也不行!
要不好不好,恰到关节才行。
这个度量很难把握。
所以,每年盂兰盆节的十五夜,都有艺人无故失踪,少则一两人,多则五六人。
根据时迁探来的消息,这种事情发生过不止一次,近几年更是如此,只不过被各家联手压了下去,坊间才没有传闻,连孟实梅方亭这样的勾栏坊主都不知。
往年,十五夜子时这一场,基本都会包给周家戏班,因为周大海那个家伙根本不在乎手下人命,反而觉得这是机会,能讨好官府与各家,所以每年十五夜子时这一场,都会包给他的周家戏班,由周家戏班唱这台大戏,恭送众鬼离开。
但如今周大海死了,周家戏班也作鸟兽散,没有哪家戏班愿意包十五夜的子时,就把这个烫手山芋抛出来,丢到了近来名声鹊起,风头正劲的苏问身上。
所以说同行之间真的是赤裸裸的仇恨。
虽然苏问也可以运作,不一定真的要上子夜这一场,甚至都不一定要参加这盂兰盆节的大戏台,但思量许久他还是压下了这个想法。
首先,他不想暴露太多,引起关注,尤其是近段时间,暗流涌动之时。
其次,有些东西,有些事情,接触接触也好,说不定能开拓个新市场呢。
所以,苏问接下了这个任务,子夜上台给鬼说书。
……
中元十五晚,天黑夜不静,中街大戏台,锣鼓喧天响。
一场接一场,你唱罢来我登台,时间熬人又过得飞快,转眼就来到了子时。
夜半三更,上一场唱戏的艺人们早就退下了。
两个伙计将苏问的书台桌椅搬上台,随后逃也似的退了下去,不敢做任何停留。
众人全数退走,缩进后台躲避,将偌大的戏台留给苏问一人。
苏问却浑然不惧,孤身登上台去,来到书桌之前,向台下拱手一礼:“诸位,劣者苏问,今夜登台,同诸位看官,说一说那古今奇案,讲一讲那青天传奇!”
“……”
“……”
“……”
台下一片静寂,没有半声回响。
这是理所当然的事情,台下百来桌酒席,座位上都空空如也,一个人都看不见,谁来给苏问捧场叫好?
没有回应那是正常,有人回应才叫恐怖。
“好!”
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