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第70部分（第2页）

太息一般的眼光，

她飘过

像梦一般地

像梦一般地凄婉迷茫。

像梦中飘过

一枝丁香地，

我身旁飘过这个女郎；

她静静地远了，远了，

到了颓圮的篱墙，

走尽这雨巷。

……

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷，

我希望飘过

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。①

根据朱莉娅？林的分析，这首诗产生的“联想”效果，造成了“一种可以与

他在诗歌方面的导师保罗？魏尔兰相媲美的弥漫着委婉娇柔的魅力，忧郁倦

④引自王瑶：《中国新文学史稿》第　1　卷，第　200　页。

①这首英译诗引自朱莉娅？C。林：《中国现代诗歌：概论》，第　165—166　页。关于戴望舒诗集，见痖弦

编：《戴望舒卷》。

慵的气度，和流畅的乐音的氛围”。②

在中国现代文学左翼的学术研究中，李金发和戴望舒的作品被视为一股

“逆流”；因为它们是与继续专注生活和社会现实的　３０　年代文学的主流相悖

的。③但是新的人才不断出现。北京大学的三名学生——卞之琳、李广田和何

其芳，出版了一部名为《汉园集》的合集，其中收有那个时期一些最具独创

性的作品。这三人中，最有学识的大概是卞之琳。他翻译了波德莱尔、马拉

梅的作品，后来崇拜叶芝、④奥登⑤和　Ｔ．Ｓ．艾略特；⑥他使自己的作品充满中

国现代诗人罕有的冥想的，有时是形而上学的素养。由于这种“智慧的美”，

⑦卞的作品大多数中国批评家是不易理解的，他们倾向于偏爱较为光彩夺目和

无产阶级化的何其芳。何其芳的早期诗作，甚至比卞之琳更矫揉造作地富于

浪漫主义色彩。何同样受到法国象征主义的影响，相信在诗歌中“美主要是

通过意象，或象征的运用来实现的”，并认为诗歌的最终目的是“发挥想象，

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