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第70部分（第3页）

逃离现实进入梦境和幻觉”。①但是如邦妮？麦克杜格尔指出的那样，“迫使

何其芳在　１９３３　年夏回乡的那场政治危机，使他的作品发生了一个突然的转

变。他的诗句的丰富的意象减退了”。②在他写于　１９３６—１９３７　年的一些小诗

中，他告别了已不再能支撑他的西方浪漫主义作品；取而代之的是他发现了

一个新的现实——陷入贫困和流离失所的农民们。

“我爱那云，那飘忽的云……”

我自以为是波德莱尔散文诗中

那个忧郁地偏起颈子

望着天空的远方人。

我走到乡下。

农民们因为诚实而失掉了土地。

他们的家缩小为一束农具。

白天他们到田野间去寻找零活，

夜间以干燥的石桥为床榻。

……

从此我要叽叽喳喳发议论：

我情愿有一个茅草的屋顶，

不爱云，不爱月，

②朱莉娅？C。林：《中国现代诗歌：概论》，第　166　页。

③王瑶：《中国新文学史稿》第　1　卷，第　201　页。然而，自　1981　年以来，戴望舒的地位得到重新评价，

他的作品在中国重新出版。

④叶芝（William　Butler　Yeats，1865—1939　年），爱尔兰诗人、剧作家——译者。

⑤奥登（W。H。Auden，1907—1973　年），美籍英国诗人——译者。

⑥艾略特（T。S。Eliot　，1888—1965　年），英国诗人——译者。

⑦这个词是由刘西渭用英文造的，引自张曼仪等编：《现代中国诗选，1917—　1949　年》第　1　卷，第　709　页。

①邦妮？S。麦克杜格尔泽编：《梦中的路：何其芳诗文逊，第　223—224　页。

②邦尼？S。麦克杜格尔译编：《梦中的路：何其芳诗文逊，第　228　页。

也不爱星星。③

何其芳写道，“我总是带着感谢，记起山东半岛上的一个小县，在那里，我

的反抗思想才像果子一样成熟，我才清楚地想到一个诚实的个人主义者除了

自杀，便只有放弃他的孤独和冷漠，走向人群，走向斗争。……从此我要以

我所能运用的文字为武器去斗争，如莱蒙托夫①的诗句所说的，让我的歌唱变

成鞭棰”。②

在诗歌方面，现代派的实验于　３０　年代中期突然中止，为一种简单的、无

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